Читаем A Critical Cinema 2: Interviews with Independent Filmmakers полностью

. 1961. 35mm; 75 minutes; black and white; sound (FACETS, Films Incorporated; New Cinema, 75 Homer Ave., #1, Toronto, Ont., M8Z 4X5 Canada; University of California, Extension Media Center, 2223 Fulton St., Berkeley, CA 94720; University of Michigan, Media Resources Center, 416 Fourth St., Ann Arbor, MI 48109).



Page 435




The War Game

. 1965. 35mm; 47 minutes; black and white; sound (EmGee, 6924 Canby Ave., Suite 103, Reseda, CA 91335; FACETS, Films Incorporated; University of Illinois, Film Center, 1325 South Oak St., Champaign, IL 61820; New Cinema; Syracuse University, Film Rental Center, 1455 East Colvin St., Syracuse, NY 13210; University of Michigan).





Privilege

. 1967. 35mm; 103 minutes; color; sound (Swank, Twyman).





Gladiatorena

("The Gladiators"). 1969. 35mm; 105 minutes; color; sound (New Cinema, New Line).





Punishment Park

. 1971. 35mm; 88 minutes; color; sound (Joseph A. Gomez, Dept. of English, Box 8105, North Carolina State University, Raleigh, NC 27695).





Edvard Munch

. 1974. 35mm; 210 minutes (original TV version)/167 minutes (16mm U.S.A. release version); color; sound (New Yorker; Norsk Rikstringkasting, NRK television, Norway; Sveriges Radio AV Productions, SR2 television, Sweden).





70-Talets Manniskor

("The Seventies People"). 1975. 35 mm; 127 minutes; color; sound.





Fallan

("The Trap"). 1975. Video; 65 minutes; color; sound (Gomez).





Aftenlandet

("Evening Land"). 1977. 35mm; 110 minutes; color; sound.





The Journey

. 1987. 16mm; 873 minutes; color; sound (CC, DEK, 394 Euclid Ave., Toronto, Ont., M6G 2S9 Canada; FACETS).



Page 437


Bibliography


General References


The first volume of

A Critical Cinema

includes a listing of selected general references. The following listing is an addendum to it. When a book is listed in the General References section of

A Critical Cinema 2,

a shortened citation is used if that book is cited in one of the individual filmmaker bibliographies that follow.





Beauvais, Yann, and Miles McKane, eds.

Mot: dites, image

. A catalogue for a show of films that use visual text, Musée National D'Art Moderne, Paris, Oct. 19Nov. 13, 1988. Paris: Scratch/Musée National D'Art Moderne, 1988.





Brakhage, Stan.

Film at Wit's End

. Kingston, N.Y.: Documentext/McPherson & Co., 1989.





Elder, R. Bruce.

Image and Identity: Reflections on Canadian Film and Culture

. Waterloo, Ontario: Wilfred Laurier University Press, 1989.





Erens, Patricia, ed.

Issues in Feminist Film Criticism

. Bloomington/Indianapolis: Indiana University Press, 1990.





Film-makers' Cooperative Catalogue,

no. 7. New York: Film-makers' Cooperative, 1989.





Fischer, Lucy.

Shot/Countershot: Film Tradition and Women's Cinema

. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1989.





Gidal, Peter.

Materialist Film

. London/New York: Routledge, 1989.





Hoberman, J.

Vulgar Modernism: Writing on Movies and Other Media

. Philadelphia: Temple University Press, 1991.





International Experimental Film Congress

. A catalogue for a conference in Toronto, May 28June 4, 1989. Toronto: Art Gallery of Ontario, 1989.



Page 438




James, David.

Allegories of Cinema: American Film in the Sixties

. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1989.





Katz, John Stuart, ed.

Autobiography: Film/Video/Photography

. A catalogue for a show at the Art Gallery of Ontario, Nov. 1Dec. 7, 1978. Toronto: Art Gallery of Ontario, 1978.





Kuenzli, Rudolf E.

Dada and Surrealist Film

. New York: Willis Locker & Owens, 1987.





MacDonald, Scott. "Putting All Your Eggs in One Basket: A Survey of Single Shot Film."

Afterimage

(U.S.A.) 16, no. 8 (March 1989): 1016.





. "Text as Image in Some Recent North American Avant-Garde Films."

Afterimage

(U.S.A.) 13, no. 8 (March 1986): 920.





Mellencamp, Patricia.

Indiscretions: Avant-Garde Film, Video and Feminism

. Bloomington/Indianapolis: Indiana University Press, 1990.





Pines, Jim, and Paul Willemen.

Questions of Third Cinema

. London: British Film Institute, 1989.





Rabinovitz, Lauren.

Points of Resistance: Women, Power and Politics in the New York Avant-garde Cinema, 194371

. Urbana/Chicago: University of Illinois Press, 1991.





Schwartz, David.

Independent America: New Film 19781988

. A catalogue for a film show at the American Museum of the Moving Image, OctoberNovember 1988. New York: American Museum of the Moving Image, 1988.





Silverman, Kaja.

Перейти на страницу:

Все книги серии A Critical Cinema

Похожие книги

Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи
Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

22 сентября 1994 года в кофейню на Манхэттене забежала девушка в свадебном платье, открывающем плечи. Девушка, которая в день собственной свадьбы поняла, что переживает за соусник больше, чем за своего жениха. Девушка, которой хватило духу вырваться из золотой клетки и отправиться на поиски своей судьбы. Так началась история, которую знает без преувеличения каждый.Сериал «Друзья» полюбился зрителем тем, что рассказывал о молодости, одиночестве и беззаботной жизни. Он затронул самые важные вехи в жизни молодых людей: первую работу, первые серьезные отношения, брак и воспитание детей. Он показал зрителям, как выглядит и чувствуется взрослая жизнь – или, по крайней мере, как она может выглядеть и чувствоваться. «Друзья» обещали, что какие бы испытания ни принесло взросление – душевные муки, одиночество или неудачи на работе, – все трудности могут быть пережиты в компании близких друзей. Мир вокруг постоянно меняется, но дружба вечна. И вот уже 26 лет шестеро друзей из Нью-Йорка дарят зрителям по всему уверенность во времена потрясений и нестабильности.Из этой книги вы узнаете, как «Друзья» дошли до экранов и почему никто не сможет создать что-то похожее. Автор проведет вас за кулисы создания культового сериала, проанализирует основные сюжетные линии и расскажет, как снимался каждый сезон, как писались шутки и насколько финал сериала далек от первоначальной задумки. Какие-то факты вы уже знали, какие-то вам только предстоит узнать, но это путешествие в ностальгический мир «Друзей» однозначно стоит того!В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сол Аустерлиц

Документальная литература
Мой друг Карлос Шакал. Революционер, ставший героем голливудских фильмов «Шакал» и «Карлос»
Мой друг Карлос Шакал. Революционер, ставший героем голливудских фильмов «Шакал» и «Карлос»

Герой этой книги стал прототипом для Голливудских блокбастеров «Шакал» и «Карлос». Его политическая борьба началась в то время, когда ветер перемен прокатился по всем странам: Хо Ши Мин во Вьетнаме, немыслимый Мао в Китае, в Гаване смолил сигарой Фидель, а где-то в джунглях Боливии готовился к гибели Че Гевара. Карлоса же видели по всему миру, а после захвата министров ОПЕК назвали «звездой терроризма». Саддам Хусейн восторгался им, он говорил о его необычайной мужестве. Каддафи, этот великий бедуин, давал ему оружие. Сегодня Саддам и Каддафи жестоко убиты, а он, может быть последний человек, который знает их тайны. Он прославился под именем «Карлос», а враги дали ему кличку «Шакал», в честь героя книги Форсайта «День Шакала», но у них было мало общего. Шакал из романа убивал за деньги, Карлос сражался за дело свободы. Его способность запутывать следы и уходить от преследования была зубной болью для спецслужб западных стран. Последним прибежищем Ильича стал Судан, где Карлос вел жизнь преподавателя, рассказывая юным чернокожим бойцам о революционном ремесле. Но недолго. Он был похищен американо-израильской разведкой и доставлен во Францию, где его ожидала тюремная камера. Так кто же он? Террорист или революционер? «Карлос должен быть освобождён», — Александр Проханов. «Карлос наше знамя!» — Герман Садулаев. «Приговор Карлосу — приговор всему человечеству», — Исраэль Шамир. «Мой привет старому революционеру!» — Эдуард Лимонов.Игорь Молотов, — русский писатель и публицист, постоянный колумнист телеканала Russia Today. Отмечен благодарностью и грамотами Государственной Думы, а также наградами Правительства РФ. Принимал участие в качестве наблюдателя в военных конфликтах в Южной Осетии, в Донецкой народной республике. В 2017 году возглавил кампанию по освобождению Карлоса Рамиреса.

Игорь Владимирович Молотов , Игорь Молотов

Документальная литература / Биографии и Мемуары / Документальное