Айвазовский

Обратимся к картинам, которые живописец каким-то чудом находил время создавать, работая над ними не менее целеустремленно и вдохновенно, чем прежде. Творческая манера Айвазовского вполне сформировалась в 1860-е годы, была отточена и закончена, отличалась высоким профессионализмом, образы его полотен были всегда узнаваемы, новые замыслы, казалось, были неисчерпаемы. Художественные средства, к которым он прибегал — четко построенные композиции, ясный, выверенный рисунок, убедительность колорита, деталей, передачи пространства и динамики, прежде всего движения волн, — были направлены именно на раскрытие его концепций, замыслов, как правило, наделенных философской глубиной. Поездки по крымским землям И. К. Айвазовский совершал довольно часто в течение всей жизни, неустанно находя все новые и новые образы для своих композиций, так же как и в 1850–1860-е годы. Предположительно, в 1853 и 1866 годах художник побывал в ряде крымских городов. По крайней мере, в эти годы он создавал серии пейзажей, посвященных крымским видам, по трактовке явно основанным на натурных впечатлениях.

В 1853 году Иван Константинович работал над пейзажами прибрежных городов и селений, не переставая ими восхищаться, как, например, видами Коктебеля, Гурзуфа. 1866 годом датируются несколько видов Ялты, отличающихся тонко трактованными деталями, написанными либо с натуры, либо точно переданными по памяти. Таковы «Вид из Ливадийского парка на Ялту» и «Окрестности Ялты ночью». В обоих пейзажах точно построена архитектура, передан характер конкретных строений. Ливадийский парк, красивейший на крымском побережье, из которого открывается панорамный вид на горы, море и ялтинские постройки вдали, узнаваем, почти таким же его можно увидеть и в наши дни. Иван Константинович, как, наверное, каждый истинно талантливый человек, ставил перед собой все новые творческие задачи, не замыкался в рамках маринистики. Так, в картине «Вид из Ливадийского парка на Ялту» море показано лишь фрагментарно, едва читается на среднем плане композиции, а ее центром избрана стаффажная фигура господина, прогуливающегося по аллее. Так Айвазовский усложняет свою задачу — придает картине жанровый характер. Следует отметить, что фигуры на своих полотнах он, как правило, писал сам и делал это вполне профессионально. Не будем забывать, что обучение художника в Петербургской академии началось в классе исторической живописи, где обязательными являлись и знание пластической анатомии, и умение изображать отдельно стоящую фигуру, а также несколько взаимосвязанных фигур в движении. Среди пейзажей 1866 года обращает на себя внимание композиция «Заход солнца на море». Ни ее сюжет, ни колористическое решение, ни детали не новы для мариниста, не выделяется она и построением, но ее подробное рассмотрение позволит уточнить особенности метода работы художника.

Известно, как часто Айвазовский работал по памяти, тем самым давая повод недоброжелательно настроенным критикам упрекать его в тиражировании своих произведений. Однако маринист никогда не повторял механически свои композиции, создавал их варианты, привнося новые детали, оттенки трактовки тональных и колористических решений. Очевидно, что полотно «Заход солнца на море» (1866) изображает вид Коктебеля с одной из самых характерных точек на морском побережье — это вид на гору Карадаг, у подножия которой раскинулось селение. При беглом сравнении рассматриваемой картины с пейзажем «Море. Коктебель», написанным Иваном Константиновичем в 1853 году, может показаться, что они почти идентичны. Однако сколько нюансов мы находим в этих произведениях при внимательном рассмотрении: детали переднего плана, различная тональная насыщенность, разные ракурсы горы Карадаг, рисунок волн. Так художник годы спустя возвращается к ранее написанному мотиву, продолжает его разрабатывать, словно драматург, что, дописывая и переделывая сюжет, пытается представить возможные варианты его развития. Все эти особенности составляют суть индивидуального метода И. К. Айвазовского, без которого невозможно объяснить, как он создавал свои картины, какие душевные и интеллектуальные усилия вкладывал в этот процесс.

В 1866 году Художественная школа в Феодосии, после первого года работы, уже могла представить заметные достижения. Иван Константинович сообщал в «Представлении Айвазовского в Совет Академии художеств» и о работах учеников, и об отправлении своих картин на Парижскую выставку: