Айвазовский

«18 апреля 1845 г.

Генерал-адъютант Литке донес мне, что на представление г. Начальника главного морского штаба Государю Императору отношения Вашего Императорского Высочества об исходатайствовании академику Айвазовскому высочайшего разрешения отправиться в Крым и находиться при Его Императорском Высочестве генерал-адмирале во время вояжа Его Высочества в Константинополь, последовала высочайшая собственноручная резолюция: „К. Н. [Константин Николаевич] меня об этом просил, и я на то согласен, но только можно было бы ему при этом снять виды с Севастополя, Одессы и Керчи.

По всеподданнейшему о сем докладу моему, Его Императорское Величество высочайше повелеть соизволил: исполнить сие с тем, чтобы Айвазовский по возвращении из вояжа дождался в Николаеве прибытия Его Величества.

Я имею честь уведомить о сем Ваше Императорское Высочество.

Министр императорского Двора

князь Волконский“»[160].

Сохранился альбом великого князя Константина Николаевича с рисунками и акварелями Айвазовского[161], сделанными во время путешествия. Альбом включает 25 произведений, изображающих морские виды, пристани и сцены из жизни жителей островов Средиземного моря. Примечательно, что под ними стоит подпись «Айваз-эфенди». Такое обращение было принято среди армян Константинополя и других местностей турецкого побережья. Ныне раритетный альбом вновь был открыт для широкого круга почитателей таланта мариниста, будучи представлен в числе экспонатов персональной выставки «Иван Айвазовский. К 200-летию со дня рождения» в Третьяковской галерее в июле — ноябре 2016 года.

Итак, в течение всего путешествия наибольшее впечатление на молодого знаменитого мариниста произвел Константинополь, и впоследствии целый ряд пейзажей Айвазовского был посвящен видам этого древнего города, ранее известного как столица могущественной Византийской империи, в котором по сей день сохранился один из шедевров христианской архитектуры — собор Святой Софии. О восхищении живописца свидетельствуют его произведения, в частности известный холст «Вид Леандровой башни в Константинополе» (1848, ГТГ), на котором изображен узнаваемый вид на Леандрову, или Девичью башню, образец архитектуры ХII века, возвышающуюся на небольшой скале у входа в пролив Стамбульской гавани. К ней могли пришвартовываться корабли, еще в старину она служила маяком.

Во время путешествия Иван Константинович работал над многочисленными, тонко и точно выполненными зарисовками, которые позднее использовал как подготовительный материал для композиционных эскизов, а также для написания своих картин, в том числе «Восточной сцены (В лодке)». Известны пять сепий 1845 года из альбома Константина Николаевича, исполненных Айвазовским, две из которых подписаны автором: «Айваз-эфенди». Освоив академическую школу, феодосиец прекрасно знал, как важен натурный материал для создания убедительного образа, как порой художникам, в том числе и маринистам, не хватает жизненности в трактовке деталей из-за отсутствия таких набросков и этюдов и, кроме того, из-за недостаточно развитой зрительной памяти. Айвазовский, несомненно, не принадлежал к числу таких живописцев — исключительная память и трудолюбие позволяли ему и точно запомнить все нюансы пейзажей, и собрать богатейший натурный материал.

Из Одессы, конечной точки путешествия, феодосийскому художнику было разрешено вернуться в родной город, что он незамедлительно осуществил и здесь сразу же приступил к работе. Для пейзажиста величайшая ценность, которую дает любое путешествие, даже самое краткое и незначительное, состоит в обретении новых мотивов, сюжетов для будущих картин. И этим сполна был вознагражден Айвазовский в 1845 году. Однако, чтобы написать задуманные полотна, нужно было время для спокойной, целеустремленной работы в собственной мастерской. В середине 1840-х годов он окончательно принял решение поселиться в родной Феодосии.