Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Традиция организации русских творческих сообществ в Париже в 1920-е гг. не сводилась только к объединению на чужбине бывших мирискусников и шире – круга петербургско-московского Серебряного века. Уже в мае 1921 г., как и в других центрах эмиграции, в Париже был учрежден свой «Союз русских художников», куда, будто бы по иронии судьбы, вошли не традиционалисты, первоначально противостоявшие петербургским эстетам под этим «флагом» на родине, а, напротив, – по большей части представители наиболее радикальных, в том числе и авангардных, течений. Это объединение состояло почти из 130 членов, его основная деятельность выражалась в подготовке и проведении интернациональных «артистических балов», или «балов художников» – «Ночного праздника и костюмированного бала на Монпарнасе» (1922), «Большого Травести/ Трансмантального» (в честь заумной поэзии А. Крученых, 1923), «Банального» (с «живой картиной» «Триумф кубизма» секретаря «Союза» И. Зданевича с занавесом по его эскизу, с декорациями по рисункам С. Грановского и костюмами по эскизам В. Барта, 1924), «Олимпийского» (с представлением «Спектакль на лестнице» Т. Тцара, 1924), «Большой Медведицы» (в честь Международной выставки декоративных искусств, 1925) и других. Все эти балы происходили в известном на Монпарнасе зале Bullier. [см. цв. ил.]

Балы представляли собой своего рода пародийно-абсурдистские карнавалы с многочисленными конкурсами, аттракционами (например, в 1923 г. это были «человеческий эмбрион с четырьмя головами», «избрание королевы красоты среди бородатых женщин», «трансатлантическая компания карманников», придуманная Робером Делоне) и призами, с показом «живых картин» и т. д. Как правило, они носили благотворительный характер: собранные средства шли в своеобразную «кассу взаимопомощи» «Союза русских художников». Наряду с «Союзом», балы организовывались парижским обществом «Дружеская помощь художникам» (А.А.А.). Балы привлекали множество участников, в том числе практически всех звезд Парижской школы, независимо от национального происхождения. Среди «русских парижан» в этих праздниках в разные годы принимали участие М. Ларионов и Н. Гончарова, И. Зданевич, С. Судейкин, А. Яковлев, И. Лебедев, С. Сорин, В. Издебский, М. Васильева, С. Ромов, О. Цадкин, Ж. Липшиц, О. Мещанинов, А. Федер, С. Фера, П. Кремень, Л. Сюрваж, композитор И. Стравинский, не говоря о писателях и поэтах, обитавших на Монпарнасе. Программки и афиши к балам создавали Н. Гончарова, М. Ларионов, A. Дерен, П. Пикассо, X. Грис, А. Лот. Идеи расположения рисунков художников на этих рекламных изданиях, т. е. их макеты, принадлежали, как правило, Илье Зданевичу, или, как он сам и друзья называли его, – Ильязду¹⁸.

В столицу Франции Зданевич прибыл в ноябре 1921 г. и сразу энергично развернул свою кипучую литературно-художественно-организационную деятельность¹⁹. Довольно скоро разочаровавшись в дадаизме, который еще до приезда в Париж необычайно занимал его внимание, Ильязд стал патронировать два русских поэтических сообщества Монпарнаса, собиравшихся в кафе «Хамелеон» «под флагом» вновь образованного в Париже «Университета 41°¹ Русского факультета» – «Палату поэтов» и «Готарапак». Своей ориентацией на абсурдистское высказывание и парадоксальный жест эти группы в какой-то мере являли параллель деятельности дадаистов. Встречи в «Хамелеоне» привлекали не только поэтов и писателей Довида Кнута, Андрея Седых, режиссера Николая Евреинова, но и художников – Владимира Издебского, Михаила Ларионова, Пинхуса Кремня, Семена Лиссима и других. Тогда же к ним примкнул Сергей Шаршун, оказавшийся близким единомышленником Ильязда в устройстве различных акций дадаистского толка.

В конце ноября 1922 г., в момент чествования В. Маяковского во время его известного пребывания в Париже, итогом которого, в частности, стал очерк «Семидневный смотр французской живописи»²⁰, была задумана, а 1 марта 1923 г. учреждена группа «Через», ставившая своей главной задачей укрепление связей с авангардной культурой и литературой Советского Союза и ставшая своеобразным парижским эквивалентом ЛЕФа. В группу влилось большинство участников «Палаты поэтов» и «Готарапака», в том числе поэты В. Парнах, Б. Поплавский, B. Познер, Б. Божнев, А. Гингер, а также Д. Кнут, И. Раскин, художники С. Шаршун, В. Барт, Д. Какабадзе, Л. Гудиашвили и другие. В акциях «Через» участвовали К. Терешкович, С. Делоне, И. Пуни, Л. Сюрваж, С. Фера. Некоторые акции группы имели большой успех, в их числе Неделя Камерного театра во время парижских гастролей в марте 1923 г., вечер поэта Б. Божнева, в котором приняли участие его известные парижские коллеги Ф. Супо, Т. Тцара, П. Реверди.