Александр III. Заложник судьбы

«Беда правительству, когда оно не в состоянии полагаться на здравый смысл и добросовестность своего народа; беда народу, когда он не может уважать своего правительства», – сокрушался Никитенко.

В середине ноября случилось наконец хорошее событие – в Петербурге открылась Первая передвижная художественная выставка. Годом раньше министр внутренних дел Тимашёв одобрил и утвердил устав, по которому художники имели право устраивать свои выставки во всех городах, знакомя народ с русским искусством.

Александр Егорович Тимашёв был гением на своем посту, очевидно, в силу своей нетипичности. Обладая способностями трезвомыслящего руководителя, он организовывал все направления хозяйства России и, сколько мог, сдерживал разрушительные силы. Оказывал благотворительную помощь нуждающимся школам и больницам, занимался фотографированием, став отличным портретистом, а скульптурные работы Тимашёва экспонировались на выставках в Академии художеств (сейчас можно их видеть в Русском музее).

Душой и вдохновителем передвижников был Иван Николаевич Крамской. «Достоин ты национального монумента, русский гражданин-художник! – восхищался им Репин. – Боец, учитель, ты вывел родное искусство на путь реализма. Потребовал законных национальных прав художника. Опрокинул навсегда отжившие классические авторитеты и заставил уважать и признать национальное русское творчество».

На выставке Крамской представил картину «Русалки» – сцену из «Майской ночи» Гоголя. Выбор его был неслучаен: панночка, утопленницы, ведьма – это тоже миф, такой же миф, как тот, скандинавский, предложенный выпускникам Академии и против которого Крамской и еще тринадцать академистов подняли бунт. Но миф, рассказанный Гоголем, – и как рассказанный! – был свой, понятный, он был близок душе, близок всему существу Крамского, возросшему среди русской природы. «О, как я люблю мою Россию… ее песни, ее характер народности…» – писал он в дневнике, когда ему было пятнадцать лет.

Кроме «Русалок», на выставке были «Грачи прилетели» Саврасова, «Петр I и царевич Алексей» Николая Ге, картины Перова, Шишкина, Клодта и многие другие. Лучшие полотна еще до открытия выставки приобрел Павел Михайлович Третьяков.

Это был удивительный человек. Худой, высокий, с окладистой бородой и тихим голосом, он больше походил на угодника, чем на замоскворецкого купца. Он и внутренне не походил на своих собратьев: никаких попоек, ресторанов с цыганами, тройками и швырянием денег, ничего из того набора хамских выходок, на которые были щедры его богатые современники. Третьяков начал собирать картины русской живописи, когда еще ни Репина, ни Крамского, ни Шишкина не было, когда основной тон в искусстве задавала бездушная Академия. Никто не верил в торжество русской национальной школы живописи, но Третьяков – верил! «Что не делают большие общественные учреждения, – то поднял на плечи частный человек и выполняет со страстью, с жаром, с увлечением и – что всего удивительнее – с толком. В его коллекции нет слабых картин», – с уважением говорили о Третьякове люди искусства.

Первая передвижная выставка привлекла к себе толпы зрителей. Экспонаты размещались в залах Академии художеств, и критик Владимир Стасов, переходя от картины к картине, громко восклицал: «Ведь это неслыханно и невиданно, ведь это новизна поразительная!» Возбужденная публика находила в каждой картине что-то особое для себя.

– Молитва святая… – О «Грачах» Алексея Саврасова. – Когда приближаешься, охватывает удивление: какое маленькое полотно. Как все скромно и просто. И в то же время понимаешь, что это – чудо.

Картина Николая Ге «Петр I и его сын Алексей» была уже куплена Третьяковым, как и «Грачи» Саврасова, и Александр II заказал для себя повторения. Цесаревич заказал повторение картины «Оттепель» молодого художника Федора Васильева, которую задолго до выставки приобрел Третьяков. Картина Ильи Репина «Бурлаки на Волге» была куплена великим князем Владимиром Александровичем, но министр путей сообщения об этом не знал, и напал на художника:

– Ну скажите, какая нелегкая дернула вас это написать? Вы, должно быть, поляк?. Ну как не стыдно – русский! Да ведь этот допотопный способ транспортов мною уже сведен к нулю, и скоро о нем не будет помину! А вы, наверно, мечтаете найти глупца, который приобретет этих горилл.

(Министр очень грубо солгал – бурлачество ликвидировала уже советская власть.)

«Трудно теперь предсказать, куда пойдет наше искусство, но перед ним распахнулось что-то широкое, светлое, совершенно новое, небывалое, чего никто не ожидал, о чем никто не смел думать…» Так сообщали газеты.

Так закончилась Первая передвижная выставка.

XXIV