Алексей Греков

Полное название второй из книг, изданной в 1844 году, – «Полное описание гальванопластики, гальванической позолоты и серебрения. Составленное по новейшим источникам. С приложением способа золочения и серебрения электро-химически, без посредства гальванической батареи». Это самая объемная из книг Грекова – в ней 122 страницы текста плюс оглавление и чертежи. И это одно из самых подробных сочинений по гальванопластике тех лет. Во вступлении автор в деталях описывает процесс открытия явления гальванизма – опыты с лягушкой, у которой сокращались мышцы, и остальные эксперименты Л. Гальвани, А. Вольта, У. Х. Волластона, М. Фарадея и других ученых, в том числе упоминает заслуги Б. С. Якоби, открывшего, собственно, саму гальванопластику. Первая глава посвящена отливанию медалей и барельефов, о чем более кратко, но все же достаточно подробно Греков уже писал в предыдущей своей книге. «Если хотят получить посредством гальванопластики верную копию с какой-нибудь медали или печати, то надобно сперва приготовить форму с производимаго предмета. Эта форма будет впалая, если предмет есть медаль; выпуклая, если это печать. Вещества, употребляемыя для предварительнаго приготовления форм, суть: алебастр, воск, стеарин, плавкий металл и, наконец, медь, получаемая чрез гальванический осадок». Каждому веществу автор уделяет подробное внимание, резюмируя заявлением о практической выгоде процесса: «Гальванопластика особенно важна для получения снимков с редких медалей, старых печатей, камей и тому подобных предметов, находящихся у любителей редкостей». Снимать копии можно как с предварительно полученных форм, так и с оригиналов – «платиновыя и золотыя медали не потерпят никакого вреда от прикосновения к их поверхности осадка». Заинтересовавшийся читатель мог узнать из книги об устройстве гальванопластического аппарата, о технологических тонкостях, о золочении, серебрении и платинировании, которые ранее тоже упоминались в текстах Грекова, даже о воспроизведении дагеротипных дощечек – то есть Греков пытался множить получаемые всегда в единственном числе «светописные рисунки», о которых речь пойдет в следующей главе, методом гальванопластики. Эту идею еще в самом начале 1840-х предложил Б. С. Якоби. Думается, что получаемые методом гальванопластики дубли дагеротипных дощечек (примеров которых, к сожалению, в широком доступе не сохранилось) скорее можно было считать «репликами», а не точными копиями оригиналов, какие получали с медалей или барельефов.

Фотографические эксперименты

1839 год был знаменателен в истории не только открытием гальванопластики, но и тем, что в этот год официально было объявлено об изобретении фотографии. Правда, на тот момент самого слова «фотография» еще не существовало, оно будет придумано чуть позже. Произошло это сначала во Франции, где 7 января 1839 года физик и астроном Доминик Франсуа Жан Араго (1786–1853) выступил во Французской Академии наук с сообщением о результатах испытаний изобретателей Луи Жак Манде Дагера (1787–1851) и Жозефа Нисефора Ньепса (1765–1833), продолжительное время трудившихся над вопроизведением изображений, получаемых «механическим» способом в приборе, который напоминал инструмент художников и астрономов – камеру-обскуру. А затем в Англии, где 31 января Уильям Генри Фокс Тальбот (1800–1877) на заседании Королевского общества сделал доклад под названием «Некоторые выводы об искусстве фотогеничного рисунка, или О процессе, с помощью которого предметы природы могут нарисовать сами себя без помощи карандаша художника». Эти два знаковых события публично зафиксировали изобретение светописи. В России о них становится известно почти сразу, и многие азартные люди, среди которых оказался и Алексей Фёдорович Греков, отреагировали на известие об открытии фотографии собственными экспериментами.

Мастерская художника. Дагеротип, созданный Луи Жаком Манде Дагером в 1837 г., был представлен физиком Франсуа Араго в 1839 г. во Французской Академии наук во время объявления об изобретении дагеротипии.

Схема этапов создания дагеротипа: 1 – полировка серебряной пластины, 2 – обработка парами йодида в темноте, 3 – экспонирование в камереобскуре, 4 – проявка, 5 – фиксирование, 6 – обработка хлористым золотом, закрепление изображения, 7 – размещение в раме или футляре под стеклом (автор рисунка – Susanna Celeste Castelli, DensityDesign Research Lab. Источник – George Eastman House International Photography and Film).

Париж, бульвар Дю Тампль. Снимок Луи Жака Манде Дагера, 1838 г.