Читаем Аленький цветочек, или Последняя любовь Ф.М. Достоевского полностью

Аленький цветочек, или Последняя любовь Ф.М. Достоевского

Эта удивительная история любви началась в одном из филиалов компании "Заслон" в 22 веке, а не закончится уже никогда, пока существует планета Земля. Старая сказка, ставшая былью, несомненно привлечет читателей в возрасте от 18+.

Исаак Розовский

Прочее / Классическая литература18+

Исаак Розовский

Аленький цветочек, или Последняя любовь Ф.М. Достоевского


Анне С. сказочно повезло. Ее неожиданно приняли на работу в компанию «Zaslon», одну из трех, получивших статус Корпорация планетарного значения. Собственно, не в саму Компанию, а в один из ее филиалов, имевший непонятное обозначение «Проект особого значения – ФД-2». Таких филиалов под эгидой «Заслона» на всей планете было всего три штуки. О них ходили самые фантастические слухи, но чем там занимаются, никто толком не знал. Анна случайно увидела объявление и, ни на что не надеясь, отправила по указанному адресу свою заявку с краткой биографией. Краткой, потому что ей и рассказывать было особенно нечего. В графе «особые способности, навыки и умения» она хотела было поставить прочерк. Но потом все-таки написала, что «умеет быстро печатать». Приложила, как требовалось, и свою объемную фотографию девушки немодельной внешности двадцати лет от роду.

Она даже удивилась, когда получила приглашение на кастинг, и долго колебалась, стоит ли время терять, но все-таки села в свой старенький флайтер, который и ползал-то со скоростью ниже сверхзвуковой, а высота в тысячу метров была его пределом, отчего этот драндулет вечно застревал в воздушных пробках, а Анна всюду опаздывала.

Когда добралась (на этот раз вовремя), в глазах зарябило от яркой и шумной толпы претенденток, в которой преобладали красотки – не чета ей. Соискательницы прошли стандартное тестирование, проверку на полиграфе и сканирование подсознания. А потом началось главное испытание. Всех усадили в огромном зале перед компьютерами и велели печатать со слуха текст, который намеренно неразборчиво произносил длинный мужчина, тарахтевший, как пулемет. Испытание продолжалось больше часа. Чтец к этому времени совсем охрип, а у Анны от напряжения даже пальцы онемели.

Все работы (сотню с гаком) стали проверять тут же, предложив участницам подождать в кафетерии, где их бесплатно угощали минеральной водой и очень вкусными бутербродами. Через полтора часа к ним вышла красивая пожилая женщина, поблагодарила всех за участие, но остаться попросила одну лишь Анну.

Ее провели в кабинет, где сидел огромного роста мужчина – лысый, но с пышной бородой.

– А, вот и лучшая из лучших! – воскликнул бородач, потирая руки, и ласково ей улыбнулся. – Как вас величать, милое дитя?

– Анна.

– А я Громов. Гендиректор. Вы хоть знаете, в какое заведение вы попали?

– Что-то военное?.. – едва слышно прошептала она.

– Во-первых, не военное, а оборонное, – назидательно поправил гендиректор. – А, во-вторых, в последние полвека мы сделали акцент на новейших компьютерных технологиях, напрямую с оборонным ведомством никак не связанных.

– А с чем связанных? – решилась спросить Анна.

– С душой, дитя мое, с душой, – улыбнулся Громов. – Ну, душа – это скорее фигура речи, но… Вы помните, что еще древние говорили: Есть только две великие тайны, которыми стоит заниматься, – Вселенная и человеческое сознание (они и называли его душой)?

Анна не помнила, конечно, но виду не подала, а лишь кивнула головой.

– Вот великую тайну сознания мы в «Заслоне» и пытаемся постичь, – сказал Громов и внезапно спросил: – Вам сколько лет?

– Двадцать. Но скоро будет двадцать один, – поспешила добавить Анна, испугавшись, что он счел ее слишком молодой для работы в фирме.

– Ага, значит, вы еще не родились, когда был объявлен «Федоровский год»?

– Нет, но что-то слышала.

– Во-от, слы-шала-а, – передразнил Громов. – Вы, должно быть, и о Николае Федорове ничего не знаете?

Анна в ответ сокрушенно покачала головой.

– Между тем это великий философ. И в тот «Федоровский» год человечество попыталось реализовать его заветную идею об оживлении во плоти всех когда-либо живших на Земле людей.

– И что, получилось? – спросила Анна и тут же покраснела от смущения, осознав, что сморозила глупость.

– Нет, милое, хотя… э-э… и невежественное создание, не получилось. Но какой был энтузиазм, какой порыв! – гендиректор в волнении зашагал по кабинету. – Увы, современный уровень знаний еще не позволяет в прямом смысле оживлять. Тем паче во плоти. Может, через тысячу лет это и случится. Но тот великий план закончился великой же неудачей и общим разочарованием.

– Ой, как жаль!

– А мне-то как жаль! Задачка не по зубам оказалась. Но кое-чего мы достичь сумели, – сказал Громов. – Оживить, положим, не удалось, но… воссоздавать точную копию умершей личности мы, заслоновцы, научились.

– Как это?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее