Читаем Аленький цветочек, или Последняя любовь Ф.М. Достоевского полностью

– А вот так. Все грани личности мы смогли определить и, так сказать, реконструировать, а потом связать воедино. Дорогое, скажу вам, удовольствие! Каждая воссозданная личность обошлась в два миллиарда баррелей. Хотя средства нам выделили колоссальные, но даже их могло хватить лишь на три личности. Возник вопрос – кого воссоздавать? Выбор непростой: великих людей в истории много. В конце концов решили так: Альберт Эйнштейн, Зигмунд Фрейд и… Большинство склонялось к тому, что третьим должен быть Джон Леннон. Но про литературу-то мы и забыли! Стало ясно, что хошь не хошь, но хотя бы одного самого-рассамого писателя воссоздать придется. После долгих споров, переходящих в ругань и даже в рукоприкладство (шучу, шучу), бросили жребий.

Всего было пятнадцать кандидатов. Лично я «болел» за Джоан Роулинг. Вы хоть про Гарри Поттера слышали?

– Ага, я про него кино смотрела. Старое-престарое.

– Да, но жребий пал на Федора Достоевского. А о нем слышали?

– Краем уха, – честно призналась Анна.

– Эх, молодежь, молодежь. Он же гений был! Властитель умов! Матерый, доложу вам, человечище. Это, впрочем, гм… не про него, кажется, сказано… Да, но характер, увы, не сахар. Тот еще фрукт! Как его только не называли еще при жизни – и мракобесом, и… Словом, по-разному называли. Так вот нашей компании выпала честь воссоздать именно его. Вот почему комбинат так и называется – ФД-2. В смысле, Достоевский номер два.

– И что, этот Федор Достоевский похож на того, настоящего?

– В точности.

– Робот?

– Нет, не робот, но куда сложнее робота. Вы в технике разбираетесь?

– Не так чтоб очень… – снова застыдилась Анна.

– Тогда объясняю на пальцах – с виду это вроде как навороченный компьютер. Коробка с дисплеем. Видеокамера, с помощью которой он может читать бумажные книжки. Аудиоблок вмонтирован. Поэтому он умеет разговаривать. А мыслит он и чувствует, как настоящий Достоевский. Чувства его мы определяем по цвету экрана. Когда экран бордовым становится, значит, он в раздражении. Этот цвет, кстати, преобладает. Если цвет голубой, мы уже знаем, что Федор Михайлович пребывает в благодушном настроении. Это, правда, редко с ним случается. Когда приступ вдохновения, экран становится фиолетовым. Серебряный экран с мраморными прожилками – значит, Федор Михайлович предается воспоминаниям и ностальгии. А если искры разноцветные по всему экрану, то его обуревают сладострастные мысли и мечты.

Словарный запас у Анны, как и ее эрудиция, был не слишком обширен, и она наивно спросила:

– Он что, большой сластена?

Громов заулыбался:

– Ну, можно и так сказать. Но вообще-то он в таком состоянии по женщине томится.

– Но как же по женщине? Он ведь не может… – Анна смущенно осеклась и покраснела.

– Ну, эту проблему наши химики с физиологами решили. Когда он искрит, мы специальную плату вставляем. Получается такой электронно-гормональный коктейль. Он тогда успокаивается.

– И часто он искрит?

– В последнее время все чаще. Мы уж тревожимся, как бы он из-за этого коктейля в наркомана не превратился. Это будет катастрофа! Он же тогда работать не сможет.

– А что, он еще и работает?

– А как же! Потому этот наш филиал и называется комбинатом. Все воссозданные личности в своей сфере трудятся. Эйнштейн, к примеру, в оборонном ведомстве. Коллеги на него не нахвалятся – мол, очень толковый мужик. Ценные идейки подбрасывает по созданию бомб нового поколения на случай инопланетной агрессии. Зигмунд Фрейд с клиентами психоанализом занимается. От них, кстати, отбою нет, хотя цены кусаются. За часовой сеанс пятьдесят баррелей вынь да положь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее