Алистер Кроули

Кроули хотел, чтобы Йорк приехал посмотреть шоу, но он также хотел, чтобы Йорк понял, в чем он был замешан. Его советы впечатляют:

Вы, кажется, думаете, что Орден — это салонная игра.

Такое мышление — ваша основная ошибка в отношении Жизни.

Вы находитесь в очень большой опасности стать «обозревателем». Их очень много! В этом году теософия, затем христианская наука, затем психоанализ, затем внутренний свет.

[…] Вам нужна Дисциплина больше, чем любому другому из тех, кого я когда-либо знал. Я каждый день благословляю свои звезды, что у меня были такие жестокие животные, как Экенштейн и Ананда Меттейя, которые запугивали меня, и что у меня есть чутье прислушиваться к их предупреждениям.

Надежды нет т. д. Всегда проклятие трусов. Не было никакой надежды на разгром испанской армады, не так ли?[498]

8 октября The New York Times фотографировала Кроули и выставку, в то время как Гермер оскорблял Берту. Кроули отказался подать ему руку. У Гермера случилась истерика, когда он сказал фон Альвенслебену и Штайнеру, что не будет платить свою долю. Кроули обсуждал случай Гермера с доктором Адлером, который находился в Берлине[499]. Гермер успокоился.

Шоу Кроули началось в субботу, 10 октября 1931 года. Прибыв в 11 часов утра, художник застал Билл разговаривающей с Марселлусом Шиффером, новатором кабаре и пионером немецкого мюзикла»[500]. Нирендорф сообщил посетителям, что Кроули мог предложить больше, чем британские артисты, находящиеся под французским влиянием, боявшиеся собственной тени:

Я сразу заметил его понимание Дикса, Нольде, Бекмана, Отто Мюллера, Шмидт — Ротлуффа и Шольца. Он впервые увидел работы этих художников, и его интуитивное суждение было абсолютно здравым и в то же время непритязательным, которого никогда не проявляют равнодушные зрители художников. В более поздних беседах он также показал себя сдержанным, совершенно свободным от притворства и без излишней чувствительности перед лицом критических возражений против своих картин.

Нирендорф заключил: «Критическая оценка его картин — не мое дело. За ними стоит необычайно яркий и энергичный аутсайдер, настоящий мужчина с элементарной инстинктивной силой»[501]. Ванилла Бир, одна из ведущих абстрактных экспрессионистов современности, так говорит об искусстве Кроули: «Суть в том, что он никогда не повторял себя: скорее рисковал, чем уверенно завершал картину; понимал искусство как внутреннее путешествие, оставляющее внешние следы».

Берлин приветствовал Алистера Кроули, и шоу получило положительные отзывы.

* * *

Уцелел поразительно современный билет на выставку Ньюманн-Нирендорф в галерее Порца. На обороте — примечание, написанное от руки. Кроули сообщил «Нику» — полковнику Картеру — о нестабильных политических событиях. Обычно он не мог удержаться от острот о вмешательстве Картера в его брак:

Гогенцоллерны заполнили Гефсиманкирхе в ««Мертвое воскресенье». Толпа Гитлера-Гинденбурга хотела вернуть их. Вероятно, они будут у власти до Рождества. Но это будет означать французское вмешательство, а также революцию, которая закончится анархией с вероятной попыткой Советов захватить страну. Это означает, что Ник не годится для своей работы, если он беспокоится о личных делах других людей в вопросах морали или религии. И он слишком много говорит! 666[502].