Читаем Андрей Чохов полностью

Известно, что Царь-пушка никогда в своей истории не участвовала в боевых действиях. Означает ли это, что наши предки были настолько расточительны, что изготовляли царь-пушки исключительно для того, чтобы тешить собственное самомнение или пугать врагов? Отнюдь нет. Детальные обмеры канала ствола чоховского орудия, проведенные в середине ХХ в. и дополненные при реставрации 1980 г., показали, что Царь-пушка обладала весьма своеобразной конструкцией, которая не позволяет ее причислить однозначно ни к одной из приведенных выше артиллерийских систем. По устройству канала ствола это орудие близко к мортирам, но полностью им не соответствует. Канал состоит из двух частей. Первая часть, или, как называют ее в мортирах, котел, куда помещают снаряд, имеет сложную форму. Дульная часть ствола внутри имеет диаметр 92 сантиметра, а казенная часть – 44 сантиметра. Передняя его часть длиной 1000 миллиметров от дульного среза представляет собой конус, сужающийся от дула внутрь ствола к казенной части; далее идет почти цилиндрическая часть, переходящая в узкую длинную камеру (у специалистов она именуется каморой). Эти признаки (а также отсутствие снаружи цапф и винограда) позволяют сделать вывод, что перед нами именно мортира, но все же довольно своеобразной конструкции. В любом случае подобных ей среди сохранившихся русских артиллерийских орудий того времени нет, и нет никаких документов, проливающих свет на инженерные расчеты самого Чохова. Это дает широкий простор для разного рода предположений и умозаключений. Однако же во всех случаях такая конструкция позволяет однозначно заключить, что при боевом применении, Царь-пушка была предназначена для стрельбы не ядрами, а дробом, как говорили в старину, или, говоря современным языком, картечью. Но для метания железного или каменного дроба по крутой траектории на сравнительно небольшое расстояние не нужен столь большой заряд, как при стрельбе из пушки по более плоской траектории. Следовательно, диаметр каморы, куда закладывали порох, мог быть меньше диаметра канала ствола без значимых потерь для эффективности стрельбы. Именно поэтому Чохов и остановился на подобном техническом решении своего знаменитого детища.

Интересно в этой связи заметить, что Царь-пушка в неофициальном мировом зачете гигантских орудий своего класса занимает почетное третье место. Примечательно, что ее более крупнокалиберные конкуренты из числа мортир были созданы на два-три века позже чоховского творения. Это мортира «Малетта» (калибр 914 мм, 1857 г., Великобритания) и «Маленький Дэвид» (914 мм, 1945 г., США). То есть можно смело утверждать, что до 1857 г. наша Царь-пушка была однозначно самой большой мортирой в мире.

Нынешний декоративный лафет, на котором покоится орудие, вводит в заблуждение многих неспециалистов. Царь-пушка на нем лежит горизонтально, хотя согласно логике того типа орудий, к которому она относится, должна стоять под углом. Известно, что в XVII веке Царь-пушка стояла на подобном деревянном станке с определенным, заранее заданным углом возвышения. Неизвестно, спроектировал ли этот станок сам Чохов или это было детищем более поздних «пушечных дел» мастеров. Отсутствие сведений о том, как в случае боевого применения предполагалось менять угол наклона этого гигантского орудия, ставит вопрос о том, предполагалось ли из него стрелять вообще и был ли сделан из нее хоть один выстрел?

У нас на этот счет нет документальных данных. В работах нескольких авторов высказывается предположение, что она могла участвовать (или же готовилась) к отражению набега крымцев на Москву в 1591 г. Учитывая внезапность и быстроту этого набега, в боеготовность был действительно приведен весь наличный московский арсенал, включая трофейные и снятые с вооружения орудия. Но данный факт автоматически не означает, что Царь-пушка сделала хотя бы один боевой выстрел. Если же брать легендарные свидетельства, то согласно одному из широко распространенных преданий о Смутном времени после гибели первого Самозванца в 1605 г. его труп был на две недели выставлен для всеобщего поругания на Красной площади, а затем сожжен и выстрелен из Царь-пушки в сторону, откуда он пришел. Т. е. – на запад. Известно, что после своего создания Царь-пушка была размещена на Красной площади у Лобного места (это практически там, где ныне располагается Мавзолей В. И. Ленина). В какую сторону она тогда была повернута, сказать затруднительно, поэтому и подтвердить эту красивую легенду тоже невозможно.


Царь-пушка. Открытка начала ХХ в.


Перейти на страницу:

Все книги серии Великие умы России

Мстислав Келдыш
Мстислав Келдыш

Эпоха рождает гениев только в том случае, если предстоит изменить жизнь коренным образом. Это случается очень редко. Нам повезло! Появился ученый, который сначала научил летать самолеты, потом создал крылатые «пули», пересекающие континенты за считаные минуты, побывал в центре термоядерного взрыва, чтобы описать происходящее там, и, наконец, рассчитал дороги в космос, по которым полетели спутники Земли, космические корабли и межпланетные станции к Луне, Марсу и Венере. 14 лет он стоял во главе науки Советского Союза и за эти годы вывел ее в мировые лидеры, хотя многие считали, что такое невозможно. Впрочем, он всегда делал невозможное возможным!Это – академик Мстислав Всеволодович Келдыш, президент Академии наук СССР, трижды Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий.

Владимир Степанович Губарев

Биографии и Мемуары / Прочая научная литература / Образование и наука
Сергей Прокудин-Горский
Сергей Прокудин-Горский

В большом зале Царскосельского дворца погас свет; государь император, члены царской фамилии и все собравшиеся на большом белом экране увидели цветные изображения: цветы, пейзажи, лица детей. Зрители были в восхищении. Когда сеанс закончился, автор коллекции С.М. Прокудин-Горский с волнением рассказал Николаю II о своем грандиозном проекте «Вся Россия».История фотографии – это во многом история открытий и изобретений, ставших вехами на пути от массивного деревянного аппарата к компактной цифровой камере, от долгих процессов печати – к копированию снимка одним движением руки. В отечественной культуре был фотограф и ученый, популяризатор фотографии как сферы искусства и предмета науки, внесший великий вклад и в мировую художественную практику.

Людмила Валерьевна Сёмова

Биографии и Мемуары
Александр Попов
Александр Попов

Всякое новое изобретение появляется только тогда, когда назрела в нем необходимость и когда наука и техника подготовили почву для его осуществления. Так было и с возникновением радио. Александр Степанович Попов завершил многовековую историю исканий наиболее совершенного средства связи.Драматизма судьбе ученого в мировой истории добавляет долгий бесплодный спор о первенстве открытия радио – Попов или Маркони. Сам русский физик не считал себя «отцом радио», отдавая авторство Тесла, себе в заслугу он ставил лишь усовершенствование радиоаппаратуры и «обращение её к нуждам флота». Но, несмотря на скромное отношение к своим заслугам, недоверие и порой непонимание, отсутствие достойной поддержки на родине, Попов буквально бился во всемирных научных кругах не за свое авторство – а за место рождения радио. Ему было важно, чтобы мир признал, что новое революционное средство связи было открыто именно в России.Жизнь великого ученого, как жизнь одинокого русского изобретателя 90-х годов XIX столетия, чрезвычайно поучительна. Она была подчинена игре внешних нелепых случайностей, то грубо мешавших, то вдруг на миг необычайно благоприятствовавших его работе. Этому и посвящена данная книга.

Людмила Алексеевна Круглова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
100 великих деятелей тайных обществ
100 великих деятелей тайных обществ

Существует мнение, что тайные общества правят миром, а история мира – это история противостояния тайных союзов и обществ. Все они существовали веками. Уже сам факт тайной их деятельности сообщал этим организациям ореол сверхъестественного и загадочного.В книге историка Бориса Соколова рассказывается о выдающихся деятелях тайных союзов и обществ мира, начиная от легендарного основателя ордена розенкрейцеров Христиана Розенкрейца и заканчивая масонами различных лож. Читателя ждет немало неожиданного, поскольку порой членами тайных обществ оказываются известные люди, принадлежность которых к той или иной организации трудно было бы представить: граф Сен-Жермен, Джеймс Андерсон, Иван Елагин, король Пруссии Фридрих Великий, Николай Новиков, русские полководцы Александр Суворов и Михаил Кутузов, Кондратий Рылеев, Джордж Вашингтон, Теодор Рузвельт, Гарри Трумэн и многие другие.

Борис Вадимович Соколов

Биографии и Мемуары