Андрей Кончаловский. Никто не знает...

отдых, когда я дома. А дом — там, где дети, поэтому везде стараюсь ездить с семьей. Раньше

было по-другому…»

Но быть дома (в России? в Италии? в Англии?), то есть там, где дети, нечасто получается.

В пути, в работе и проч. протекает его повседневность. Не это ли образ его жизни?

Вот некоторые события, большей или меньшей значимости, в последовавшие пять лет со

дней семидесятилетнего юбилея Кончаловского.

Весной 2007 года он принял участие в числе тридцати трех выдающихся режиссеров мира

в киноальманахе «У каждого свое кино», премьера которого состоялась на юбилейном 60-м

Каннском МКФ, посвященном Федерико Феллини. В трехминутной миниатюре «В темноте»

Кончаловский в который раз попытался выразить свою давнюю тревогу по поводу кризиса

«высокого» искусства в современном мире. Феллини, точнее, его кино и является главным

«героем» короткометражки. Когда смотришь этот лаконичный фильм, невольно вспоминается

горькое высказывание итальянского классика: «Мой зритель умер»…

Осенью того же года выходит книга А. Кончаловского и В. Пастухова «На трибуне

реакционера», цитаты из которой читатель встречал на этих страницах. Издание вызвало

ожесточенные споры. Но критика книги вовсе не смущала автора — ее он ожидал и воспринял

как еще один «подарок» к своему 70-летнему юбилею.

В отрицательных отзывах на публицистику Кончаловского-Пастухова можно было

прочесть: «Во всем, как всегда, виновата интеллигенция, соблазненная миролюбивым оскалом

импортного либерализма. При этом Кончаловский… предстает именно советским

интеллигентом со всеми присущими ему комплексами, характерным языком и иконостасом

местночтимых «святых»… Он — плоть от плоти советской интеллигенции, пусть и с одним

различием: Кончаловский осуждает интеллигентов и объявляет себя реакционером. Декларируя

раз за разом необходимость отказа от понятий «свобода», «демократия» etc., Кончаловский не

стесняется в своем тексте раз за разом по-своему определять их. Казалось бы, если уж надо

отказаться, то стоит объяснить почему и больше их не употреблять… Кончаловский —

классический советский интеллигент — один из тех, на кого он обрушивается, стоя «На трибуне

реакционера».

Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»

218

Воспринявшие книгу доброжелательно писали: «Каждый текст в книге… посвящен

какой-то одной очень серьезной проблеме. Текст — очень плотный по мысли, афористичный.

Тезисный характер изложения диктует компоновку наиболее продуманных, прочувствованных

мыслей, выбор самых красноречивых фактов — будь то эссе о страхе как возможности свободы

или смерти, постоянная память о которой помогает не забывать, насколько бесконечно ценна

каждая секунда нашей жизни, или эссе о таких явлениях, как буржуазность, коррупция и др.

Некоторые выводы переходят из одного текста в другой, обогащаясь новыми нюансами, что

говорит об их выстраданности, неслучайности».

Весной 2008 года начались съемки фильма Майкла Хоффмана «Последнее воскресение»

по биографическому роману Джея Парини о последнем периоде жизни Льва Толстого. В

производстве фильма приняли участие Германия, Великобритания и Россия. Сопродюсером

картины выступил «Продюсерский Центр Андрея Кончаловского». Сам режиссер, кроме того,

исполнял роль «советника и гида» в рамках отечественного материала картины. Картина

оказалась добросовестной попыткой приблизить к зарубежному зрителю ту сторону личности

русского гения, которую можно было бы назвать человечностью, способностью чувствовать и

любить.

В 2010 году фильм получил по две номинации на американские премии «Золотой глобус»

и «Оскар»: «Лучшая женская роль» (Хелен Миррен) и «Лучшая мужская роль второго плана»

(Кристофер Пламмер). Хелен Миррен, русская по происхождению, сыграла в фильме роль жены

Льва Толстого Софьи Андреевны. Его же самого исполнил Кристофер Пламмер.

«…Кристофер Пламмер и Хелен Миррен, — по мнению Кончаловского, — выдающиеся

артисты мирового кино. Кристофер Пламмер сыграл замечательные роли у Калатозова, у

Бондарчука в «Ватерлоо». Он большой артист. И то, что он согласился играть Толстого,

замечательно, потому что он донесет до зрителей всю глубину персонажа… Это достойная

картина, где главное — искреннее желание понять Толстого. И подано это в занимательной

форме…»

В феврале 2008 года состоялась радиопремьера оперы «Преступление и наказание» по

мотивам одноименного романа Достоевского. Оригинальная идея постановки принадлежит

Кончаловскому. Он же принимал участие в создании либретто оперы вместе с Марком

Розовским и Юрием Ряшенцевым. Музыку писал Эдуард Артемьев

Работа над этим проектом была начата еще в середине 1970-х. После того, как режиссер