Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

В замке Меен-сюр-Эвр (департамент Шер), построенном герцогом Беррийским Иоанном в период между 1370 и 1385 гг., и замке Пьерфон (департамент Уаза), построенном герцогом Орлеанским Людовиком между 1390 и 1420 гг., красота дворца прекрасно сочеталась с мощью военной цитадели.

Прослеживая развитие замка до тех пор, пока он не превратился в усадьбу, не следует забывать и о том, что укрепленные дома появились отнюдь не тогда, когда прекратили возводить замки. Многие из опорных пунктов, о которых уже упоминалось выше, в особенности на севере и западе Англии, были скорее жилыми домами, нежели замками. Эктон-Бернелл, Айдон, Маркенфилд, Хотон или же такие дома, к которым, как в Мортеме в Йоркшире или в Януоте в Уэстморленде, были пристроены укрепления типа «пил-тауэр» (независимо от того, были ли они возведены с самого начала или добавились к архитектуре этих объектов позднее), свидетельствуют, что их хозяева стремились соблюдать меры военной предосторожности, однако больше беспокоились об удобстве проживания. Замок представляет собой военный объект, внутри стен которого может находиться одно-два жилых здания. Дом же, который при желании и необходимости можно превратить в подобие замка, — это совсем другое дело. Епископские дворцы, такие как Окленд, Кавуд, Уэллз и Линкольн, являются примерами больших усадеб, где элементы фортификации сохраняются лишь в качестве меры предосторожности. Прекраснейшие резиденции епископов в Сент-Дэвидсе являются далеко не последними заслуживающими упоминания примерами средневековой архитектуры, гармонично сочетающими достижения военного искусства с требованиями бытового комфорта, что характерно для Юго-западного Уэльса. Епископ Генри Гауэр (1328–1347) применил в своем замке Суонси и усадьбах Лэмфи и Сент-Дэвиде элементы архитектуры, которые заслуживают того, чтобы быть упомянутыми отдельно. Три упомянутых строения несколько отличаются одно от другого.

Дворец Лэмфи 

Замок Суонси представляет собой комплекс зданий, построенных определенно в военных целях. Внешне он не отличается от стоявшего на этом месте прежнего замка, который обеспечивал полный контроль над городом Хаверфордуэст. Дом епископа Гауэра в Лэмфи является простым зданием, главной архитектурной особенностью которого является большой погреб на нижнем этаже. Он был перекрыт стрельчатым цилиндрическим сводом, первоначально усиленным поперечными нервюрами, большинство из которых со временем исчезли. В то же время всеми элементами своей архитектуры, в первую очередь килевидным арочным дверным проемом пристройки к большому холлу, обширный дворец в Сент-Дэвидсе демонстрирует роскошь отделки, которую не часто можно было встретить в жилых постройках того времени. Расположенный в западной части двора большой холл, малый холл и личные апартаменты хозяина в южном крыле, сводчатые погреба, занимавшие все основание в каждой постройке, — все это имеет ту же планировку, что и большой замок.

Кроме того, несмотря на то что три упомянутых выше здания имели различное назначение, в них было много общего. Сюда относятся, в частности, выступающий парапет с рядом широких стрельчатых арок. Но если в Суонси и Лэмфи эти парапеты выполнены довольно примитивно (рис. на с. 387), то в Сент-Дэвидсе эта часть дворца, вероятно, потребовала много труда: между арками располагаются изящные колонны. Вряд ли кто-то думал о том, как эти детали дома смогут послужить его хозяину в обороне. В первую очередь этот архитектурный элемент являлся украшением. Парапет едва выступает за контур стены, отсутствуют и навесные бойницы. В целом он выглядит необычно и заслуживает отдельного описания. В Лэмфи имеется еще один холл, построенный позднее, к западу от здания более ранней постройки. С северной стороны к нему примыкает очень красивая капелла, построенная епископом Воганом в начале XVI века. Надвратная башня в Лохадене, еще одном владении епископа Сент-Дэвидса, относится к XV веку. Со своими фланкирующими башнями, которые имеют закругленную форму, она имеет гораздо более воинственный вид, чем Лэмфи или Сент-Дэвиде.

Далее можно привести несколько типичных примеров, которые проиллюстрируют те изменения, что произошли в период трансформации укрепленной резиденции в большую усадьбу или дворец, окончательно завершившейся к началу XVI века. Относительно рано расхождение между военной и гражданской жилой архитектурой наметилось в случае с домом в Стоукси (см. вкл.). Здесь холл и прилегавшие к нему строения являются чисто гражданскими объектами и выполнены очень просто. Оборонительные элементы ограничиваются многоугольником башни, расположенной южнее жилых построек. В случае военных действий она должна была использоваться как самостоятельный опорный пункт. Башня является тщательно продуманным, хорошо освещенным зданием[224].

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное