Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

В Уингфилде главная комната, очевидно, размещалась с той стороны от холла, где находился вход в него с целью отказаться от того типа постройки, который был использован в Линкольне как средство крайней необходимости. Здесь предпочли использовать ту сторону здания холла, где земля была относительно ровной. Тем не менее с той стороны холла, где находился помост, где уровень земли понижается сразу на несколько футов, сохранились остатки зданий, построенных на нижнем уровне. Возможно, именно здесь когда-то располагалось первое здание кухни. Расположение, когда легко можно было попасть в подвальное помещение и по лестнице (которая частично сохранилась) в холл, было не настолько уж неудобным. К тому же оно позволяло сберечь значительные средства, которые пришлось бы потратить на возведение здания с классическим расположением помещений. То есть здесь строители предпочли разместить главную комнату на ровном участке местности, пусть даже она располагалась в дальнем конце холла. Наличие четырех подвальных лестниц позволяло легко, независимо от расположения кухни, доставлять пищу непосредственно на помост или, через помещения, отделенные перегородками, на нижний уровень холла. Но тем не менее, было ли это предусмотрено первоначальным планом строительства или нет, кухонный блок появился к западу от главной комнаты позднее, чем прочие помещения, возможно через несколько лет после того, как главные здания были уже построены[229].

Центральный проход под главной комнатой продолжался до кухонного помещения. При этом он вел мимо больших кладовых, расположенных по обе стороны. Его южная стена рядом с одной из кладовых имеет два арочных проема довольно внушительного размера, которые использовались для подачи напитков. Сверху над кладовыми располагались помещения верхнего этажа, в то время как кухонное помещение с тремя очагами занимало все пространство в западном крыле здания. Полы кухни имели наклон и были снабжены желобками для слива воды. Стоки в полу были связаны с трубами в западной стене.

Сейчас трудно сказать, для чего предназначались здания, находившиеся в южной стороне внутреннего двора по обе стороны от ворот. Но в западной части двора располагались важные постройки, между кухней (на севере) и высокой башней (в юго-западном углу). От этих зданий, представлявших собой постройки XV века, сохранилось очень мало, а именно западная и нижняя часть восточной стены с двумя эркерами. Возможно, здесь находились личные апартаменты, куда входили малый холл или личная столовая, подобно тем, что были обнаружены в замках Конуи и Порчестер, а также в большинстве других замков, построенных в XIII веке и позднее[230].

В южном крыле этого блока находится еще одно здание, которое имеет явно военное назначение. Речь идет о высокой четырехэтажной башне, комфортабельные помещения мирного времени которой можно было легко превратить в крепость при наступлении дней войны[231].

Такое наличие «условных» оборонительных укреплений, которые становились реальными в случае военных действий, было характерной чертой той эпохи. Главным, чего старались достичь строители в Уингфилде, были комфорт и приятная жизнь для его обитателей. Этот дом был очень далек от военного совершенства замков Керфилли или Харлех.

Скорее всего, здесь не было постоянного гарнизона, и вряд ли ожидалось, что в случае войны противник прибегнет к осаде и штурму. Соответственно, организация обороны, помимо наличия казарм для солдат гарнизона и места для беженцев на внешней территории, основывалась на прочности ворот и использовании башни как последнего убежища[232].

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное