Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

В 2009 году во Франции был создан и поставлен мюзикл «Моцарт. Рок-опера». Его авторы: музыка — Жан-Пьер Пило и Оливье Шультез, слова — Дов Аттья и Франсуа Шоке, либретто — Жан-Пьер Пило, Оливье Шультез и Виллям Руссо. Режиссер — Оливье Даан.

В результате это стало одним из самых коммерчески успешных проектов среди вышедших в 2009–2010 годах. Число проданных билетов превысило 800 000. Мюзикл игрался с 22 сентября 2009 года по 10 июля 2011 года в Париже, а потом было турне по Франции, Бельгии и Швейцарии.

Мюзикл произвел фурор на церемонии награждения радио «NRJ». Он получил три статуэтки «NRJ Music Awards 2010»: лучшая французская группа, песня года (L’Assasymphonie) и франкофонное открытие года (Флоран Мот).

Отметим, что певец, актер и музыкант Флоран Мот — это исполнитель роли Сальери.

Кроме того, альбом мюзикла получил статус «бриллиантового диска»: на момент получения статуса во Франции было продано более 750 000 его копий.

Казалось бы, все просто великолепно. Если бы не одно «но»…

После всех реабилитаций вновь на широкую публику обрушился поток клеветы на добрейшего Антонио Сальери. Вот один из типичных примеров. Франкофонное открытие 2010 года в лучшей французской песне того же года от имени Сальери поет:

Я бегу от самого себя…Мои ночи посвященыСмертоносной симфонии, Реквиемам. От досады я уничтожаюВсе то, что сочинил…Я проклинаю всех тех, кто любит…Мой талант звучит фальшиво…

И называется все это «L’Assasymphonie», что является производным от французских слов «убийство» и «симфония».

Ну, вот… Опять «старая песня о главном», о злобном завистнике (Сальери), подло убившем «наше все» (Моцарта)…

Опять искусство оказалось талантливо использованным для разрушения репутации ни в чем не повинного человека…

Что тут скажешь? Видимо, такова сила предрассудков, этих детей невежества. Они не имеют разумных оснований, поэтому их и так трудно опровергнуть разумными доводами. К сожалению, мифы живучи, и даже в XXI веке в глазах толпы быть обвиненным значит то же, что быть виновным. А может быть, создатели популярного мюзикла просто вообще не брали в голову такие «пустяки», как чье-то доброе имя? Как у Пушкина — просто понравился сюжет…

* * *

Впрочем, не все так плохо. Уже после успеха мюзикла «Моцарт. Рок-опера» имели место и примеры совершенно иного рода. В частности, в Москве в начале 2011 года произошло событие, о котором «Российская газета» в номере от 2 февраля написала так:

Московская филармония представила детектив

Очередной органный перформанс, вкус к которым в филармонической аудитории прививает известная органистка Екатерина Мельникова и постановщик, пианист Юрий Берестенников, оказался посвящен «делу» Антонио Сальери.

Вопреки мифу, придуманному человечеством и навеки утвержденному Пушкиным в гениальной трагедии «Моцарт и Сальери», «делом» итальянского маэстро было вовсе не страшное убийство Моцарта, а «Школа Антонио Сальери», через которую прошли многие гении того времени: Бетховен и Шуберт, Карл Черни и Ференц Лист. Особо одаренных Сальери учил бесплатно, в том числе и сына Моцарта — Франца-Ксавьера, которого к Сальери привела вдова Моцарта Констанца. Маэстро при жизни ценили Глюк и Россини, Бомарше и Бетховен. Он имел невероятный успех в Вене и лично рекомендовал Моцарту либреттиста да Понте, с которым Моцарт написал лучшие оперы. <…>