Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

Однако в истории маэстро остался не как успешный музыкант, а как черный завистник, интриган и убийца, отравивший величайшего гения музыки. И хотя в эту «молву» не верили его современники, а двести с лишним лет спустя, в 1997 году, на специальном судебном процессе, проходившем во Дворце юстиции Милана, Сальери был посмертно оправдан «за отсутствием состава преступления», проклятие с его имени не сошло. Потому что бессмертны слова Пушкина о его предназначении: «Судьбе моей: я избран, чтоб его [Моцарта] остановить — не то мы все погибли. Мы все, жрецы, служители музыки…». Правда, у Пушкина Сальери «убивает» гения сам, подсыпав ему яд в бокал вина. Изощренная же венская версия отводит Сальери место посредника в сложной цепи масонского заговора. <…>

Странным образом исполнение программы, придуманной Екатериной Мельниковой в жанре музыкального перформанса-«расследования», совпало с днями памяти Моцарта, родившегося 27 января. Как заметила Мельникова, «вышло это случайно, никаких параллелей не планировалось». Наоборот, по набору композиторских имен в афише выяснялось, что цель участников перформанса, выходящих на сцену во время повествования Нарратора (засл. арт. России Виктор Шутов), — «увести» Сальери от мифа в реальный жизненный и музыкальный контекст. По традиции Екатерина Мельникова сделала органные транскрипции всех исполняемых сочинений Моцарта и Сальери, Черни, Глюка, Россини, Бетховена, Шуберта, Листа. И звучание этих транскрипций было таким же неожиданным, как и детали самого «детектива». Торжественный органный звук, переступающий мерными крупными аккордами, создавал новую музыкальную краску и шубертовским песням в романтически-приподнятом исполнении юной Термине Егиазарян, и «Грезам любви» Листа, и Рондо-каприччио в азартном исполнении пианиста Рустама Мурадова. Кульминацией же самого «детектива» и одновременно его эпилогом стало первое в Москве исполнение «Реквиема» Сальери (Мельникова и Московский молодежный хор под руководством Рината Бикташева). И надо заметить, что традиционные части этого «Реквиема» меньше всего соответствовали образу Сальери с его сухим, «алгебраическим» талантом. Это была величественная картина «красоты», с ажурным движением голосов, со струящейся в тихих аккордах гармонией. Реквием, не погружающий в скорбь, но возвышающий. И музыка все сказала о своем творце.

* * *

А в 2011 году французы вновь «отметились» в отношении к ни в чем не повинному Антонио Сальери.

Вот что написала 14 июня 2011 года по этому поводу популярная газета «Фигаро»:

Натали Симон «Сальери, нелюбимый Богом»

«Фигаро». 14.06.2011.