Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

Музыкальный стиль «Пещеры Трофонио» сочетает в себе непринужденный мелодизм итальянской оперы-буффа и язык австрийского волшебного зингшпиля, в котором к концу XVIII века отчетливо проявилась тяга к волшебным сюжетам, позволявшим расцветить песенный тематизм симфоническими красками. По-видимому, сам Моцарт мог почерпнуть из этой партитуры много ценного и поучительного для себя, и, возможно, отзвуки «Пещеры Трофонио» можно обнаружить как в «Cosi fan tutte» (идея обмена парами в результате «философского» эксперимента), так и в «Волшебной флейте» (идея испытания влюбленных под руководством мага-мудреца). Случилось так, что постановка «Пещеры Трофонио» заставила отложить премьеру «Свадьбы Фигаро» Моцарта (придворный театр не мог работать над несколькими новыми операми сразу — а в 1785 году к Моцарту и Сальери присоединился в качестве конкурента еще и Винченцо Ригини), однако объективно сложившаяся тогда ситуация меньше всего напоминала низкую интригу, в результате которой гениальное произведение Моцарта оказалось оттесненным посредственной оперой «знатока обходных путей» Сальери. Прочный успех «Пещеры Трофонио», выдержавшей множество постановок в самых разных странах, доказывает несправедливость подобных поверхностных суждений.

Лариса КИРИЛЛИНА, доктор искусствоведения

Йоганнес Вебер в своей статье о Моцарте отмечает, что император Иосиф II, хотя и делал многое для развития немецкой оперы, сам «предпочитал итальянскую музыку, под влиянием которой воспитывался, ибо она казалась ему более мягкой для приятного времяпрепровождения».

По мнению этого автора, Сальери был «идолом» Иосифа II и «самым наилучшим образом умел пользоваться императорской благосклонностью».

Но только ли в этом было дело?

Отвечая на подобный вопрос, хотелось бы сказать, что в XVIII веке были очень популярны поединки между композиторами, и 7 февраля 1786 года в Шенбруннском дворце был проведен один такой поединок — очный поединок между Моцартом и Сальери. Выглядело это так: в один вечер в одно и то же время шли два одноактных комических представления с музыкой. Для чистоты эксперимента оба они имели практически одинаковый сюжет. Действие происходило за кулисами театра, где две оперные примадонны отчаянно ссорились из-за распределения ролей в новой постановке. В обоих случаях их пытался примирить ловкий импрессарио. Разница была только в том, что зингшпиль «Директор театра» (Der Schauspieldirektor) был сочинен Моцартом, а маленькая итальянская опера под названием «Сначала музыка, а потом слова» (Prima la musica, poi le parole) — Сальери.

Заметим, что оба произведения были сочинены по заказу императора Иосифа II для представления по случаю приема наместника Австрийских Нидерландов герцога Альберта Саксен-Тешенского и его супруги (младшей сестры императора) великой герцогини Марии-Кристины.

Йоханнес Вебер пишет об этом так:

«Единственный раз имя Моцарта пришло на память Иосифу II. Для большого праздника, что он хотел дать в оранжерее Шенбрунна в феврале 1786 года, он приказал организовать театральное представление, где соревновались бы лучшие актеры Национального театра и Оперного театра. Моцарту было поручено сочинить «Директора театра», пьесу на весьма заурядный текст. Сальери же должен был положить на музыку произведение Касти «Сначала музыка, а потом слова», остроумное и забавное. «Директор театра» потом много раз давался в Немецкой опере, но не имел достаточного интереса у публики».

В произведении Моцарта главные партии исполнили Йоганн-Готтлиб Штефани (разговорная роль), Йоганн-Валентин Адамбергер (тенор), Алоизия Вебер (сопрано) и Катарина Кавальери (сопрано). Но это не помогло: итог специально организованного поединка оказался печальным для зальцбуржца. Опера Сальери была встречена аплодисментами восторженной публики, а зингшпиль Моцарта провалился.

Все тот же Йоханнес Вебер считает, что причина поражения Моцарта кроется в разнице текстов. Якобы текст Штефани был заурядным, а текст Касти — остроумным и забавным. А еще он добавляет, что Джованни-Баттиста Касти был «протеже генерального директора театров графа Розенберга».

Если бы все обстояло так просто…

Говорят, что причина успеха Сальери и провала Моцарта состояла в том, что у Сальери автором либретто был знаменитый поэт Джованни-Баттиста Касти, а у Моцарта — немец Штефани. Это было не просто состязание между двумя композиторами, это было соревнование между двумя жанрами — итальянской оперой и немецким зингшпилем. <…> Проиграл зингшпиль, и проиграл Моцарт.

Марио КОРТИ, радиожурналист, писатель, историк

Другие специалисты отмечали, что в произведении Сальери музыкальная часть была слабее, но зато вокальная часть — более качественна. Нашлись и такие, кто заявил, что причина провала Моцарта заключается лишь в том, что «его соперник Сальери гораздо лучше умеет угождать вкусам публики».

Моцарт и Сальери. Худ. М. А. Врубель (1883)