Археологический словарь

ГОМО ЭРЕКТУС (Homo erectus) - человек выпрямленный (прямоходящий), один

из видов - питекантроп.

ГОНДВАНА - огромный материк, существовавший в Ю. полушарии в

палеозойскую эру (часть Ю. Америки, Африки, Австралии, Антарктиды, Аравия,

Индия). Разрушился в триасе и юре.

ГОРБУНОВСКАЯ КУЛЬТУРА - энеолит лесного Зауралья.

ГОРНОКРЫМСКАЯ МЕЗОЛИТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА - наиболее известные стоянки Шан

Коба, Замиль Коба, Таш Аир, Мурзак Коба, Фатьма Коба, Буран Кая. Охота,

собирательство. В конце Таш Аир следы животноводства. Геометрические

микролиты, вначале - сегменты, потом - трапеции. В пещерах Мурзак Коба и

Фатьма Коба - скорченные погребения, окрашенные охрой.

ГОРОДЕЦКАЯ КУЛЬТУРА - культура Рус. равнины. Железный век. VII в. до

н.э. - IV в. н.э.

ГОРОДИЩЕ - укрепленное поселение. Часто располагались на естественных

возвышениях, на мысах, ограниченных крутыми обрывами, вершинах холмов с

обрывистыми склонами и т.п. С доступной стороны укреплялись одним или

несколькими валами и рвами. Древнейшие Г. относятся к эпохе энеолита и

бронзы. Наиболее типичны для железного века.

ГРАВЕТТ - позднепалеолитическая культура, сменившая ориньякскую в 3.

Европе. Характерны острия из пластин с притупленными краями. Предшествует

мадлену.

ГРАВИЙ - обломочная порода, состоящая из окатанных обломков меньше 1 см

в диаметре. Различают крупный Г. - 5 - 10 мм, средний - 2,5 - 5 мм, мелкий -

1 - 2,5 мм.

ГРАЦИАЛЬНОСТЬ - тер мин употребляется в биологии для обозначения

стройности - высокого роста, тонконогости и т.п.

ГРЕБЕНКА, ГРЕБЕНЧАТЫЙ ОРНАМЕНТ - распространенный способ украшения

керамики. Зубчатым инструментом (штампом) из кости и гальки, раковины по

сырой поверхности еще не обожженного сосуда наносились ленты параллельных

насечек, разнообразных геометрических фигур и т.п.

ГОТИКА - архитектурный стиль, возникший в 3. Европе в XII в. Готические

соборы отличаются высотой, но они не только высоки, но и очень протяженны.

Напр., Шартрский собор во Франции имеет в длину 130 м при трансепте в 64 м.

Чтобы обойти этот собор, нужно пройти не менее полукилометра. В отличие от

романской церкви, с ее четкими, легко обозримыми формами, готический собор

очень сложен. Прежде всего поражают его размеры. Даже и сейчас собор

Парижской Богоматери, построенный в XII-XIV вв., господствует над Парижем. В

средние века психологическое воздействие Г. было еще более значительным.

Городской собор должен был занимать мало места, но вмещать чуть ли не все

население города. Расти он мог лишь вверх, площадь в городе ограничена. В

городском готическом храме не только проходили богослужения, но и

устраивались театральные представления (мистерии), читались университетские

лекции, иногда в нем заседал парламент, заключались торговые сделки и т.д.

При первом сравнении готический храм не имеет ничего общего с романским:

один - воплощение массивности, другой - легкости. Однако Г. выросла именно

из романского стиля. Начался этот рост с преобразования ячейки, покрытой

сводом, - травеи. В центральном нефе романского собора каждая травея

перекрывалась массивным крестовым сводом, опирающимся на массивные столбы. В

готическом храме столбы заменяются пучками колонн, а сплошные мрачные и

узкие своды заменяются реберными. Травеи вытягиваются в длину, таким

образом, центральный неф делается широким. Вытянутые ячейки уже не могли

покрываться полукруглыми арками - возникает стрельчатая арка на нервюрах.

Поскольку пролеты арок повысились, то для снижения распора сводов возникла

необходимость в наружных укреплениях - аркбутанах. Внутри звездообразные

нервюры смыкаются с множеством длинных узких колонн, похожих на трубы

органа. Готическая арка очень точно соответствует математической модели

свода, поэтому прочно удерживает своды иногда в полтораста метров высоты

чуть ли не тысячу лет. Каркасная система, с помощью которой возводились

готические постройки, совершенно снимала нагрузку со стен. За ненадобностью

они заменялись сквозными галереями, аркадами, огромными окнами. Стена как бы

исчезала совсем, и вместо нее были огромные сверкающие витражи. Даже в самый

пасмурный день и сумерки интерьер готического собора поражает яркостью

красок, обилием света. В средние века яркость и ясность считали в числе

главных признаков красоты. Цвета витражей очень сочные. Во время второй

мировой войны при бомбежке американской авиацией были выбиты некоторые

стекла в Шартрском соборе. 10 лет безуспешно специалисты пытались изготовить

сходные витражи. Какие бы современные краски ни добавляли в стекло, оно не

приобретало такого сочного и яркого цвета, каким сияли витражи XII в. Цвета

старинных витражей до сих пор поражают яркостью тонов: преобладают синие,

красные, лиловые и желтые. В передней части готического собора обычно

возвышаются две высокие башни - беффруа. Они играли роль дозорных, их

колокола сзывали горожан не только на молитву, но и на сходки. Гробницы

помещались внутри готических храмов, а не в темной подземной крипте, как в

романских. Готические храмы украшали тысячи скульптур. В изображении

человеческой фигуры, как и в здании, господствовали очень вытянутые

пропорции.