Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Один из фрагментов картины на каменной плите с росписью в технике энкаустики (восковыми красками) следует назвать настоящим шедевром древнегреческой живописи IV–III вв. до н. э. (Рис. 24). Сохранилась голова юноши в натуральную величину и часть плеча с голубым плащом на темном фоне. Рисунок черт лица лаконичен: одной тонкой коричневатой линией обозначены бровь и нос, линией того же тона нарисована и другая бровь. Лицо светлого телесного тона; мягкой розоватой светотенью передана его юношеская округлость. Тонко проложены тени под бровями. Короткие мазки красным цветом рисуют красивые, спокойно сложенные губы. Прекрасны темные глаза, точно поставлен блик, фиксирующий задумчивый выразительный взгляд. Темные, почти черные волосы написаны довольно плотной массой, но хорошо угадываются мелкие завитки. Это работа большого мастера, создавшего образ возвышенный и поэтичный. Такой тип идеальной юношеской красоты каноничен для античного искусства второй половины V – начала III в. до н. э. Херсонесский художник владеет рисунком и всеми средствами живописи, свободно и артистично соединяет чисто графические приемы с живописными светотенями, тонкими переходами из тона в тон лепит он пластическую форму. Несомненно, теми же художественными средствами, что и стела юноши, были написаны лики лучших экземпляров своеобразных памятников Херсонеса – антропоморфных надгробий, которых особенно много в IV–II вв. до н. э. Не сохранилось ни одного полностью расписанного антропоморфа, но мы можем предположить, что работали над ними и мастера резьбы по известняку, и живописцы.

Несколько в иной манере, в более строгом стиле написан фрагмент с женской головой, в накинутом на волосы покрывале. Сохранилась верхняя левая часть лица, темные волосы, светлое белое покрывало с легкими голубоватыми тенями. Рисунок реалистичен и легко реконструируется. Была изображена матрона в фас, сидящая на кресле с высокой спинкой, часть которой отчетливо видна. Образ женщины торжественно спокоен и величав.

Еще три обломка массивных плит являются прекрасным примером живописной манеры IV–II вв. до н. э. На одной из них была представлена задрапированная фигура, сидящая на дифросе (табурете). Сохранилась нижняя часть торса и передняя ножка сидения, которая показана в легком наклоне. Такое положение ножки означает, что весь табурет был передан в ракурсе, задняя ножка как бы уходила в глубину. Подобный прием обычен на широко известных аттических рельефных стелах с сидящими фигурами. На херсонесской стеле была изображена женщина, сидящая в повороте в три четверти. Фрагмент реконструируется без труда, так как композиция типична для греческих надгробий IV в. до н. э. Живопись нашей стелы сгармонирована в цвете с большим вкусом. Розоватый, в тонких градациях, плащ, драпирующий колени сидящей, сероватого тона табурет и голубой фон создают колорит простой и спокойный, без резких контрастов, с мягкими переходами из тона в тон. На втором фрагменте на голубом фоне сохранилась часть драпировки и украшенная резной волютой ножка кресла. Драпировка передана в сложной гамме лимонно-желтого тона, многих оттенков зеленого с темно-коричневыми тенями. Оба фрагмента – сидящая фигура и драпировка с деталью кресла – написаны свободно, легко, широкой кистью, без предварительного графического рисунка.

Третий фрагмент с архитектурным мотивом представляет собой выдающийся памятник античной монументально-декоративной живописи. Изображен интерьер просторного помещения, на переднем плане которого представлен своеобразный навес с кессонами в перспективном сокращении. Слева высокий пилястр ограничивает композицию. В потолочную балку около пилястра вбит небольшой гвоздь, к которому с помощью шнура подвешен пурпурный занавес с легкой светотеневой моделировкой складок. В проеме между навесом и пилястром видна уходящая вглубь стена. Эта композиция является ярчайшим наиболее ранним (III–II вв. до н. э.) примером так называемого архитектурно-перспективного декоративного стиля. Херсонесский фрагмент имеет особую художественно-историческую ценность, так как памятников этого стиля сохранилось очень мало на материковой Греции и островах. Известен он хорошо лишь в Помпеях и Геркулануме, но более позднего времени – конца I в. до н. э.

Высокий эстетический уровень, большой достаток позволяли заказчикам-херсонеситам предъявлять особые требования к произведениям классического стиля. Художники, расписавшие херсонесские стелы и обладавшие столь превосходной техникой, могли иметь свои мастерские, где кроме стел, создавали и станковые картины, и портреты, и театральные декорации.

Древнеантичные источники называют имя Агафарха, афинского живописца (вторая половина V в. до н. э.), который первый «изобрел» и применил правила линейной перспективы для изображения архитектурных композиций на театральных декорациях. Херсонесские художники владели линейной перспективой, о чем свидетельствует не только стела с архитектурным мотивом, но и фрагмент портальной плиты с живописными кессонами, написанными в перспективном сокращении.