Архитектурная соляристика

И уловив эти потребности природы архитекторы создают довольно парадоксальный пример умышленного неравноправия во взаимодействии архитектуры и природы, причем в пользу главенства природы. В США был построен торговый центр с весьма нестандартной архитектурой (Рис. 11–10).

Один из фасадов здания похож на руины, которые получаются, когда здание оказывается заброшенным, и природа начинает разрушать сооружение, возвращая себе пространства, ранее отнятые у нее архитектурой. Создается впечатление, что архитекторы этими псевдоруинами как бы обращаются к природе с просьбой о прощении: «Дорогая природа! Мы столько лет уродовали тебя. И теперь мы возвращаем тебе несправедливо отнятое»[11-4]. Это не просто проявление бережного отношения к природе, а переход на другой уровень архитектуры, по сути философский.

Размышления над обликом заброшенных архитектурных объектов наводят и на другие аналогии. Можно заметить, что природа начинает постепенно обволакивать архитектурный объект и всё вокруг него своеобразным зеленым покрывалом. Именно так выглядит в наше время заброшенный рыбацкий поселок в Китае в устье реки Янцзы (Рис. 11–12). Целый ряд архитектурных мутаций последних десятилетий имеет непосредственное отношение к подобным действиям природы. Так, во Франции был построен многоэтажный жилой дом, окруженный со всех четырех сторон непрерывными балконами, сплошь уставленными емкостями с растениями. И хотя дом реально окружен растениями, решение выглядит несколько прямолинейным. Так что назвать его мутацией было бы не совсем правильно.

А вот в построенном в Осака по проекту архитектора Г. Пеше офисе архитектура и природа переплетены так тесно, что границы между ними исчезают. Специальные панели служат одновременно и отделкой фасада и емкостями для растений, к тому же снабженными трубами орошения. (Рис. 11–12). Аналогичная идея, но изложенная несколько иным архитектурно-дизайнерским языком, была предложена японским архитектором К. Кума для реставрации фасада одного из существующих зданий.(Рис. 11–13).

Ячейки из пенополистирола, внешне напоминающие камень, служат одновременно и отделкой фасада, и емкостями для растений. Предусмотрены система полива, водостоки, сбор дождевой воды и вентиляция.

Подобные разработки получили название «вертикальных садов». Особую известность в их создании получил французский дизайнер П. Бланк. Его творениями украшены города многих стран (Рис. 11–14).

Изучив растительность тропических лесов Бланк пришел к выводу, что оказывается существует более двух тысяч растений, которые могут укореняться и жить на скалистых склонах гор, получая минимум влаги, минеральных веществ и освещения. Это привело его к идее создания вертикальных садов на стенах зданий современных городов, используя растения с минимальной корневой системой. Высаженные им сады автоматически получают питательный минеральный раствор для беспочвенного выращивания и воду через специальные трубки и фильтры[11-5].

Подобное слияние архитектуры и природы преследует не только эстетические цели. Как показывают научные исследования, растения охлаждают стены, увеличивают звукопоглощение, дают и другие чисто функциональные выгоды.

В тех случаях, когда архитектура представляет собой сооружение переменной этажности, деревья, получив свободу, начинают «залезать» на различные уровни заброшенного здания (Рис. 11–15). А ведь именно такой композиционный прием применил Хундертвассер в своем знаменитом жилом доме в Вене (Рис. 11–16). Не водил ли невидимо рукой этого талантливого художника еще более талантливый дизайнер по имени Природа?

Очень поучителен для анализа слияния архитектуры и природы проект делового центра в Мериленде, разработанный Э. Амбазом. Для будущего строительства предполагался участок, на котором имелись остатки бывших земляных разработок. Налицо заметные травмы, нанесенные природе человеком. Можно было, разумеется, выровнять поверхность земли и затем возвести на получившейся ровной поверхности какое-то архитектурное сооружение. Но архитектор предложил качественно иное решение (Рис. 11–19).

Оставленные человеком шрамы на лице земли в виде котлованов архитектор превратил в заглубленный атриум, со всех сторон окруженный помещениями различных функций. А затем как бы накрыл все получившееся зеленым покрывалом. Где тут архитектура, а где природа, не сразу поймёшь. Это мутация не только функциональная, но и образная. И конечно же порождает желание спроектировать и другие вариации на данную идею. А это чрезвычайно ценно для произведений в области соляристики.

Тема укутывающего одеяния стала занимать мысли архитекторов. В частности, можно превратить отделку всех строительных поверхностей, включая крышу в газон, становящийся при этом частично вертикальным. Архитектура начинает изменять свой облик.

Но экстерьером архитектура не ограничивается. Есть еще интерьер. Природа и здесь дает подсказки. (Рис. 11–18)