Архитектурная соляристика

И появились примеры, когда дизайнеры пытаются из живой растительности выполнить буквально всё – и отделку стен и потолка, и даже предметы мебели (Рис. 11–19).

Это, разумеется, всего лишь выставочный экспонат. Не очень понятно, насколько удобно жить в квартире с мебелью из натуральных растений. Однако дизайнерская мысль идет дальше. И вот перед нами реально производимый ковер, который при поливе превращается в небольшой естественный газон (Рис. 11–20). Стремление к природе порождает еще один феномен, который вызывает неоднозначную реакцию. Это попытки копировать природные формы только как собственно формы, без повторения всех сложных физических и биологических процессов, сопровождающих любой растительный организм. На первый взгляд это вызывает отрицательное отношение и критикуется как неправомерная имитация. Но, с другой стороны, органическая архитектура, созданная Ф.-Л. Райтом, разве не имитация? А вся выросшая из неё бионика – это разве не имитация?

Но проблема явно намного сложнее. Природа свои причудливые формы создает не по какой-то прихоти. В каждой ее форме опосредованно (и нами пока не познано как) содержатся результаты сложных функциональных процессов. Поэтому копирование природных форм имеет тот смысл, что мы тем самым копируем какие-то (нами неосознанные пока) функциональные смыслы. Таким положительным примером функционально неосознанного копирования природы можно считать, к примеру, виллу, построенную по проекту архитектора Б. Принса (Рис. 11–21).

Фасады и интерьеры выполнены в мастерском сочетании стиля хай-тек с явными признаками органической архитектуры Райта и его последователей. Но один из фасадов вообще не очень похож на архитектурное сооружение. Это скорее какое-то творение природы. Хотя назвать это маскировкой под природу тоже не совсем правильно. А образцы откровенной маскировки имеются. Таким примером можно считать интерьер аквариума во Флориде архитекторов Хельмута, Обата и Кассабаума (Рис. 11–22).

Все электрические кабели, трубы водоснабжения и другие технические устройства архитекторы спрятали в колонны, имитирующие стволы деревьев. В принципе прием тот же самый, что и в знаменитом Центре Помпиду, где все технические коммуникации не только не спрятаны, а наоборот показаны и даже превращены в архитектурный акцент. Но в этом аквариуме выставленные напоказ технические устройства замаскированы под деревья. Прием, безусловно, мастерский. Но все же это камуфляж, и к проблеме единства архитектуры и природы имеет отношение весьма косвенное. А вот подлинным единением архитектуры и природы стал музей во Франции по проекту архитектора М. Тана (Рис. 11–23)

Такое впечатление, что какой-то сверхчеловек (да простят мне невольный антропоморфизм) вместо того, чтобы строить здание взял своей могучей рукой кусок земной поверхности, приподнял и в образовавшийся просвет вписал все необходимые для музея помещения. На сделанном аэрофотоснимке музей вообще не удается разглядеть. И природа осталась нетронутой (почти) и архитектура появилась.

А природа продолжает подсказывать человеку все новые и новые идеи. Некоторые породы деревьев, выросшие рядом с заброшенными архитектурными сооружениями, обладают такими корнями, что по прочности могут сравниться со строительными конструкциями, создаваемыми человеком. Глядя на один из заброшенных объектов в Камбодже не сразу понимаешь – это части дерева или причудливые творения архитектора (Рис. 11–24)

Не удивительно, что в местностях, где произрастают деревья подобного типа, у жителей давно возникла традиция создавать некоторые сооружения не путем строительства, а с помощью своеобразного выращивания. Именно это происходит в одном из районов Индии (Рис. 11–25).

Материалом для живых мостов служат корни каучуконосного фикуса, корни которого растут наружу. Конечно, подобные мосты не вырастают сами собой. Природа их не творит. Она лишь подсказала человеку идею. Человек услышал эти подсказки. И тактично взаимодействовал с природой в своих интересах, но не вступая в противоречие с интересами природы. Чтобы корни фикуса росли в правильном направлении, местные жители применяют специальные каркасы. И когда корни доходят до противоположного берега, они врастают в землю. Процесс «строительства» моста обычно длится 10–15 лет. А с годами мост становится всё прочнее, поскольку корни деревенеют и становятся похожими на стальные тросы[11-6].

Этим феноменом заинтересовался немецкий архитектор Ф. Людвиг и стал развивать эту идею уже на профессиональном уровне. Свои объекты он называет Baubotanik, а разработанную для их создания технологию Living Plant Constructions[11-7]. Подобная архитектура обладает удивительными свойствами – она сохраняет деревьям жизнь, деревья продолжают расти, поглощать углекислый газ и вырабатывать кислород. Наиболее известное творение Ф. Людвига – «построенный» им в 2012 году Plane-Tree-Cube.

Что это? Экзотическое техническое ухищрение, приспосабливающее природу к нуждам человека? Это архитектура? Дизайн?