Art Business Art World, Art Market

Новые культурные институты также начали заявлять о возросшей уверенности в себе. Музей Уитни был основан специально для продвижения американского искусства. Музей современного искусства быстро стал одним из доминирующих международных дегустаторов, определяющих траекторию развития канонического современного искусства. Соломон и Пегги Гуггенхайм (родственники - дядя и племянница, но два совершенно разных человека) сыграли важнейшую роль в продвижении абстрактного искусства как фирменного стиля Нью-Йорка. Соломон Гуггенхайм под влиянием Хиллы Ребай основал в 1939 году Музей беспредметного искусства, который впоследствии стал сегодняшним Музеем Гуггенхайма. Пегги Гуггенхайм основала недолговечное учреждение под названием "Искусство этого века", которое одновременно служило музеем европейского абстрактного и сюрреалистического искусства, а также коммерческой галереей, где помогло начать карьеру Джексону Поллоку и Марку Ротко. Новые дилеры, приверженцы нью-йоркской школы, которую теперь называют абстрактным экспрессионизмом, такие как Бетти Парсонс и Сидни Дженис, начали кардинально менять способы продажи искусства. Парсонс представил холсты без рам в белой, ничем не украшенной комнате. Дженис неустанно повышал цены на своих ведущих художников, особенно, как в случае с Поллоком, после их смерти.

С конца 1940-х годов Нью-Йорк стал неоспоримым центром мира искусства. С начала двадцатого века он уже был центром вторичного рынка, но к середине века первичный рынок тоже переместился в Нью-Йорк. В то время как вторичный рынок оставался неизменным, в конце двадцатого века первичный рынок переместился с 57-й улицы в Сохо в 1980-х годах, а затем - в Верхний Ист-Сайд Манхэттена на Мэдисон-авеню, а с конца 1990-х годов - в Челси. Сейчас район современного искусства Челси насчитывает не менее 300 галерей.

В 1980-х годах крупные аукционные дома, Christie's и Sotheby's, вышли на американский рынок и все чаще стали переносить центр тяжести своих важнейших продаж из Лондона в Нью-Йорк. Париж по-прежнему играет главную роль в антикварной торговле: агломерация рынков, известная как Marché aux Puces de Saint-Ouen, продолжает служить ведущим центром оптовой торговли (особенно для американских антикваров) мебелью и широким спектром предметов прикладного искусства. В последние годы роль Лондона на вторичных и антикварных рынках резко снизилась, так как постоянно растущая стоимость недвижимости в городе значительно превышает доходы от перепродажи. Тем не менее Лондон нашел для себя новую роль в качестве соперника Нью-Йорка в области современного искусства и стал первым серьезным конкурентом нью-йоркского превосходства почти за полвека. Однако это превосходство было недолгим. Резко прекратилось после референдума 2016 года по Brexit и последующего выхода Великобритании из Европейского союза. Тем не менее, ни один другой город не смог присвоить себе звание второго в мире центра искусства, хотя на него претендуют многие. Париж недавно добавил арт-ярмарку Paris+, входящую в сеть Art Basel, в попытке подтвердить свое историческое положение. Долгое время ожидалось, что Берлин займет более значительное положение, но ему не удалось сформировать значительный домашний рынок. В Азии Гонконг, казалось бы, выиграл битву за звание арт-центра Азии, но так же быстро потерял этот титул. Среди других претендентов: Сеул, Пекин, Шанхай, Тайбэй, Сингапур, Мумбаи или Токио, ни один из них не был способен утвердить нечто большее, чем локальное и национальное доминирование. Отсутствие доминирующего азиатского арт-центра может скорее отражать то, что их рынки по-прежнему базируются на собственной национальной школе. В США главный соперник Нью-Йорка, Лос-Анджелес, может похвастаться огромной покупательной способностью и множеством работающих художников, но ему не хватает других значимых составляющих глобального арт-центра. На данный момент Нью-Йорк остается единственным городом, где сосредоточены все секторы: первичный рынок, вторичный рынок, аукционные дома, музеи, работающие художники всех масс , а также представители смежных профессий, таких как консерваторы всех масс, издатели, академики, обработчики произведений искусства и оценщики. Нигде больше мы не видим такого постоянного потока произведений искусства со всего мира, как в Нью-Йорке и из Нью-Йорка.