Автопортрет и портрет в творчестве русских и советских художников

Искусству К. П. Брюллова было свойственно стремление поразить зрителя блистательным артистизмом исполнения, виртуозностью технических приемов, феерией колористических пассажей. Каждая его картина, акварель, рисунок отмечены исключительным мастерством, безудержным даром импровизации. В эту романтическую эпоху в художнике видели небожителя, мановением руки создающего непревзойденные шедевры. И Брюллов как нельзя лучше подходил этим требованиям общества. Во многом преклонению перед его талантом способствовала его незаурядная внешность, неоднократно запечатленная им в автопортретах.

В одном из них, акварели 1830-х годов, вероятно, созданной накануне завершения картины «Последний день Помпеи», он предстает в порыве творчества. Едва отрываясь от бумаги, Брюллов бросает на зрителя свой сдержанный холодноватый взгляд огромных глаз. Избалованный вниманием публики, он в этом рисунке любуется своей молодостью, красотой. Этому автопортрету близка полная восторженных эпитетов характеристика, какую дал живописцу его верный почитатель,, художник А. Н. Мокрицкий: «...самое даже расположение кудрявых волос напоминает голову Аполлона Бельведерского. А какая красота рта! Эти превосходно нарисованные губы, которые, когда он говорил, рисовались изящными линиями! Я не знал мужского лица прекраснее его; для меня он был красавец; но красота его была мужественна, с выражением ума, проницательности, гениальности!»

5. К. П. БРЮЛЛОВ

Автопортрет 1848

БРЮЛЛОВ КАРЛ ПАВЛОВИЧ

1799—1852

Автопортрет. 1848

Картон, масло. 64,1X54

Государственная Третьяковская галерея. Москва

В позднем автопортрете Брюллов впервые изображает себя словно «за кулисами», наедине с собой, без привычного присутствия восторженной толпы. После перенесенной тяжелой болезни он предстает утратившим иллюзии, опустошенным и усталым.

О былом творческом горении напоминает лишь блеск черных глаз. Контрасты красного и черного усиливают тревожную атмосферу портрета. В облике художника появляется неизвестная доселе многозначность внутренней характеристики. Неудовлетворенность своим положением портретиста, напрасные поиски темы для большого исторического полотна угнетали художника. Разочарования в личной жизни, ощущение несвоевременности своего искусства, неприятие лицемерия окружающего его общества вели в конечном счете к внутреннему разладу с самим собой. «...Благодаря романтической живописности облика художника еще больнее делается за все, что оскорбляет и заставляет страдать даровитого человека»,— писал об этом автопортрете крупнейший советский композитор, исследователь музыки и изобразительного искусства Б. В. Астафьев. Суровая действительность подготавливала в творчестве Брюллова переход с позиций романтического академизма на твердую почву реализма. В автопортрете 1848 года и поздних портретах близких ему по духу людей преобладают интеллектуальное начало, духовно обогащенный образ человека. Выдающийся русский критик В. В. Стасов проницательно уловил непреходящее значение его портретного искусства позднего периода: «В этих портретах человек изображен просто, так естественно, все самое существенное, самое важное в его характере, уме, лице схвачено так глубоко и живо, что точно видишь перед собой этого человека, которого изображает портрет... Чем больше всматриваешься в брюлловский портрет, тем больше в нем открываешь правды и всесторонней глубины».

6. Т. Г. ШЕВЧЕНКО

Автопортрет 1840—1841

ШЕВЧЕНКО ТАРАС ГРИГОРЬЕВИЧ

1814—1861

Автопортрет. 1840—1841

Холст, масло (овал). 43X35

Государственный музей Т. Г. Шевченко. Киев

Живописец, портретист, мастер жанровой живописи, акварелист, гравер-офортист, поэт, писатель Родился в семье крепостного. 1831 — перевезен в Петербург. 1832 — определен учеником-подмастерьем к живописцу-декоратору В. Г. Ширяеву. 1836 — знакомство с К. П. Брюлловым. 1838 — выкуплен на волю на средства, полученные от розыгрыша в лотерею портрета В. А. Жуковского, который написал Брюллов для этой цели. 1838—1845 — вольноприходящий ученик Академии художеств у Брюллова. 1840 — выход в свет поэтического сборника «Кобзарь». 1847 — арестован за участие в тайном Кирилло-Мефодиевском обществе. Сослан в отдельный Оренбургский корпус с личной припиской царя на приговоре о запрещении писать и рисовать. 1857 — освобожден благодаря участию вице-президента Академии художеств Ф. П. Толстого и многих других деятелей русской и украинской культуры. 1859 — вновь арестован по доносу о революционной агитации во время поездки по Украине. Освобожден и отправлен в Петербург. 1860 — избран академиком гравирования.

Основные работы:

Мария. Иллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Полтава». 1840. Акварель

Катерина. 1842. Масло

Крестьянская семья. 1843. Масло

Портрет Маевской. 1843. Масло

Виды Почаевской лавры. 1846. Акварели

Портрет Е. Ф. Кейкуатовой. 1847. Масло

Цикл «Притча о блудном сыне». 1856—1857. Сепия

Вирсавия. Офорт. С картины К. П. Брюллова

Все указанные произведения находятся в Государственном музее Т. Г. Шевченко (Киев)