Автопортрет и портрет в творчестве русских и советских художников

Используя свое относительно независимое положение, славу, материальную обеспеченность, К. П. Брюллов нередко поддерживал первые шаги молодых художников. Одним из них был будущий великий украинский художник и поэт Т. Г. Шевченко.

За десять лет свободы, между рабской зависимостью и солдатской кабалой, Шевченко успел сделать поразительно много. Еще вчера — безропотный подмастерье у маляра-декоратора, а ныне — воспитанник Брюллова, художника, чье имя было синонимом искусства. В своем «Дневнике» он писал: «Я — из грязного чердака, я — ничтожный замарашка — на крыльях перелетел в волшебные залы Академии художеств».

Отдавая предпочтение портретному жанру, Шевченко стремился утвердить в нем положительные стороны человеческой натуры, ее благородные порывы, романтическую приподнятость. Воспитанный Брюлловым в почитании идеальной красоты, он стремился наполнить ее всем богатством внутренних переживаний. Для него было важно найти гармоническое взаимодействие между духовной насыщенностью образа и внешним совершенством. В 1840 году вышел в свет его прославленный «Кобзарь». Автору было 26 лет. Он сообщал в письме к своему брату: «Живу, учусь, никому не кланяюсь и никого не боюсь... большое счастье быть свободным человеком». Эти строки являются ключом к пониманию его раннего автопортрета. Из темного овала полотна проступают черты свободолюбивой натуры, с обостренной восприимчивостью к добру и злу. При этом зрителя никогда не покидает ощущение элегической грусти, затаившейся в темных глазах молодого художника. Сохранилось свидетельство его друга, художника Ф. П. Пономарева, проливающее свет на обстоятельства возникновения портрета: «Эта мастерская (Пономарева) ...состояла из одной комнаты с антресолями. На этих антресолях мой бедный Тарас помещался во время тяжкой своей болезни, поглощавшей наши скудные средства. В это самое время он написал с себя масляными красками портрет...»

7. И. Е. РЕПИН

Автопортрет 1887

РЕПИН ИЛЬЯ ЕФИМОВИЧ

1844—1930

Автопортрет. 1887

Холст, масло. 75X62,2

Государственная Третьяковская галерея. Москва

Живописец, мастер исторических и жанровых композиций, портретист.

Родился в семье военного поселенца в Чугуеве. Основы изобразительного искусства постигал в иконописных мастерских. 1863 — поступил в Рисовальную школу Общества поощрения художников в Петербурге. 1864—1871 — учеба в Академии художеств под руководством Ф. А. Бруни, П. В. Басина, Т. А. Неффа. Пользовался советами И. Н. Крамского. 1873—1876 — поездка во Францию и Италию в качестве пенсионера Академии. 1876 — избран академиком. 1878 — стал членом Товарищества передвижных художественных выставок. 1894—1907 — руководил мастерской в Академии. Неоднократно путешествовал по странам Западной Европы. 1900—1930 — жил в «Пенатах», Куоккала (после 1917 г. — территория Финляндии).

Основные работы:

Бурлаки на Волге. 1870—1873. Государственный Русский музей

Крестный ход в Курской губернии. 1880—1883. Государственная Третьяковская галерея

Портрет композитора М. П. Мусоргского. 1881. Государственная Третьяковская галерея

Портрет актрисы П. А. Стрепетовой. 1882. Государственная Третьяковская галерея

Не ждали. 1884. Государственная Третьяковская галерея

Иван Грозный и сын его Иван. 1885. Государственная Третьяковская галерея

Запорожцы. 1891. Государственный Русский музей

Портрет писателя Л. Н. Толстого. 1887. Государственная Третьяковская галерея

Торжественное заседание Государственного совета. 1900—1903. Государственный Русский музей

Книга воспоминаний «Далекое близкое». Издавалась неоднократно

Творчество И. Е. Репина теснейшим образом связано с демократическими идеалами передвижничества. В своих масштабных полотнах он предстает глубоко национальным художником, запечатлевшим многообразную и многоликую жизнь России. Он искал в раскрываемых им темах эпические черты русского народа, его созидательную силу, волю, широту характера, оставаясь при этом на твердых позициях критического реализма. В области портрета Репин создал непревзойденную по количественному и качественному уровню галерею, которую можно назвать энциклопедией русской, жизни. Им были охвачены все ступени социальной лестницы — от «Горбуна» (1881, ГТГ, этюд к картине «Крестный ход в Курской губернии») до царских сановников в картине «Торжественное заседание Государственного совета» (1901, ГРМ). Особое место среди этих произведений занимают автопортреты художника. Созданные в технике масла, акварели, рисунка, они по-репински разнообразны и вносят существенный вклад в характеристику личности великого русского живописца.