Балаганчик дона Кристобаля

Мать. Твой.

Затрещина.

Кристобаль. Чей?

Мать. Твой, а то еще чей!

Затрещина.

Твой, твой, твой, твой. (Умирает и лежит, свешиваясь с балюстрады.)

Кристобаль. Каюк тебе, стерве, каюк. Я вам покажу, чьи это дети! (Собирается уходить.)

Мать(вскакивая). Твои, твои, твои, твои!

Кристобаль добивает ее, уходит и возвращается с Роситой.

Кристобаль. Вот тебе! Вот тебе! За то… за это…

Режиссер(показывая свою большую голову из-за перегородки). Стоп! (Берет кукол и показывает публике.) Дамы и господа! Андалузские крестьяне часто смотрят подобные комедии под серой листвой олив или в темноватых помещениях старинных сараев. Грубоватые слова и речения, которые мы не терпим в атмосфере города, тяжкой от хмеля и картежа, весело и с подкупающей непосредственностью взлетают рядом с глазами мулов, крепких, как удар кулака, среди кожаной в позументах кордовской сбруи, среди молодых влажных колосьев.

Давайте же украсим сцену свежими колосьями, и пусть звучат рядом с ними ядреные словечки, что поспорили бы с пошлостью и скукой, на которые мы обрекли нашу сцену, и поприветствуем нынче в «Ла Тарумба» андалузца дона Кристобаля, двоюродного брата галисийского Булулу, одного из кумовьев тетушки Норики из Кадиса, братца парижского мосье Гиньоля и Арлекина из Бергамо — одного из тех персонажей, в которых живет в нетронутой чистоте истинная душа театра.

Конец «Балаганчика дона Кристобаля»