Башкиры в войнах России первой четверти XIX века

Третьим художником (по времени), много писавшим войну 1812 года и особенно, Заграничный поход 1813-1814 гг., казаков в той войне, включая и башкирских, был Виллевальде Богдан Павлович (1818-1903). В 1838 году поступил в Академию художеств, был учеником А. И. Зауервейда и К. П. Брюллова. В 1848 году Виллевальде получил звание профессора за картины «Сражение при Гисгюбеле» и «Взятие Парижа» и с этого времени возглавлял «баталический» класс Академии в течении почти полувека (1848-1894 гг.). «Баталический» класс Академии, руководимый Виллевальде, сделался в середине XIX в. прибежищем для «контрабандного» культивирования в стенах Академии презираемого ею, как «низший род», бытового жанра (как фон, как обстановку военных сцен). Заслуги его, как педагога, весьма значительны. Заметны его картины «Башкиры атакуют неприятельский лагерь около Дрездена в туманное утро» (акад. выставка 1893 г.) и «Русские войска на Монмартре» (1880 г.), где изображены и башкиры, и русские казаки, а на 2-ом плане Александр I со свитой. Она тоже сейчас в Эрмитаже. Большинство его картин, посвященных 1813-1814 гг. написаны на основании мемуаров и рассказов очевидцев похода. А написал он много: «Казаки в Бауцене, в Саксонии, в 1813 г.» (1885 г.); «Башкиры во Франции в 1814 году» (1887 г.), «Казаки и башкиры в Кельне в 1815 году» (1888 г.); «Казаки на Рейне в 1814 году» (1887 г.); «Казаки везде дома. Франция. 1815 год» (1888 г.); «Не бойтесь, мы казаки. Саксония. 1813 год» (1888 г.); «Сражение при Фершампенуазе 13 марта 1814 г.» (1842 г., ныне в Эрмитаже); «Битва при Лейпциге» (между 1844 и 1848 гг., ныне в Эрмитаже); «Сегодня ты, а завтра я! Кульм. 1813 г.» (1887); «Лейб-гусар и савояры. 1813 г.» (1887); «Эпизод из Отечественной войны 1812 года (Близ Березины в 1812 году)» (1889, ныне в музее-панораме «Бородинская битва»). Одной из наиболее интересных работ является картина «Александр 1 в лагере Башкирского войска на Бельвильских высотах в Париже в 1814 году». Нелегко было найти литературу о нем, а уж иллюстрации его картин, и то, в небольшом количестве и чёрно-белом некачественном изображении, нашлись только в книге Садовена В. В. «Русские художники баталисты XVIII–XIX вв.», М., Искусство, 1955 г.

После завершения войны в Россию был приглашён английский живописец Д. Доу (1781-1829). Вместе с помощниками А. В. Поляковым и В. А. Голике он в 1819-1829 годах работал над широко известными портретами генералов русской армии для Военной галереи Зимнего дворца. Многие из этих генералов осуществляли общее командование и башкирскими полками: Платов, Толстой, Воронцов, Чернышёв и др.

Позже по приглашению Николая 1 в 1839 году в Россию прибыл Петер Х(Г)есс (1792-1871), немецкий художник-баталист. В 1813-1815 годах он участвовал в походах против французов (находился при штабе фельдмаршала К. Вреде) и запечатлел много военных сцен. Итогом похода стало большое полотно «Сражение при Бар-сюр-Об» (1817). Позднее он создал ряд живых сцен из военной жизни 1813-1814 годов: «Донские казаки с пленными французскими крестьянами» (1819), «Переход киргизов и казаков через Рейн» (1819), «Грабящие казаки», «Оборона моста у Ганау генералом Паппенхаймом» (обе 1820 г.) и др. В Санкт – Петербурге был составлен список сюжетов, отобранных официальной историографией. В 1840-1857 гг. Хесс создал серию из двенадцати больших полотен: «Сражение при Валутиной Горе», «Сражение при Бородине», «Бой под Малоярославцем» и др., а также «Сражение под Лейпцигом»(1854) и «Сражение под Аустерлицем»(1860). Они эффектны и документально точны по содержанию. Однако, чаще всего, эмоционально холодны и без патриотического воодушевления. Одной из лучших его работ из той серии является «Переправа через Березину», где в правой части картины изображены и пять башкирских казаков.

Великолепную картину «Преследование казаками отступающих французов» написал в 1827 г. французский художник Дезарно А. О., плененный в бою и оставшийся затем служить в России. За эту картину 1827 года ему, кстати, присвоили звание академика Российской академии художеств. На переднем плане, в виде сбитого с лошади французского офицера, он изобразил себя самого. А казаки представлены почти всех участвовавших в войне национальностей – русские, башкиры и калмыки. Хранится ныне в Эрмитаже. Другие художники также писали башкир того времени, но единично.

Перечень: где, в каких крупных музеях сосредоточены наиболее значимые вещественные и изобразительные источники по теме монографии приводится в Приложении № 45.