Читаем Бесконечный тупик полностью

Русская история это Порфирий Петрович, пришедший к невиновному Раскольникову и нажавший: «Вы, вы-то, Родион Романович, и убили». И тот сознаётся. Конечно не мне указывать на это Достоевскому. Федор Михайлович и сам всё отлично понимал. И ввел дополнительную линию в повествование: мужик Миколка обвинён и СОЗНАЁТСЯ.

32

Примечание к №8

пичкали масонской … идеологией до мордоворота

Стало избитым анекдотом: цензура в России возникла раньше литературы. Действительно. Совершенно верно. Русская литература была создана искусственно. Только заслуга в этом не государственной цензуры, а цензуры масонской (39). Еще в ХVIII веке русский книжный рынок был завален франкмасонской макулатурой. Все эти бездарные стишки, агитки, псевдонаучные трактаты в подстрочном переводе на «русский канцелярский», все эти бесчисленные журналы и журнальчики придали русской литературе изначально кривой, чисто утилитарный характер, с которым русский гений отчаянно боролся на протяжении более чем ста лет и в конце концов рухнул под тяжестью демагогического словоблудия.

Не Вавилонску башнюМы созидаем здесь.Но истину всегдашню,Чтоб свет был счастлив весь.

Или:

Здесь вольность и равенствоВоздвигли вечный трон,На них у нас основанПолезный наш закон.

Или:

Любовь – душа всея природы,Теки сердца в нас воспалить,Из плена в царствие свободыОдна ты можешь возвратить.

А вот еще:

Не будь породой здесь тщеславен,Ни пышностью своих чинов,У нас и царь со всеми равен,И нет ласкающих рабов,Сердец масонских не прельщаетНи самый блеск земных царей,Нас добродетель украшаетПревыше гордых всех властей.

И ещё:

Коли б знали законы,Кои здесь мы храним,Были б все вы масоныПод законом одним.

Не надоело? Тогда ещё стишок:

Утомленный брат грозоюНаслаждайся тишиною,Страх из сердца изведи,К нам в объятия приди.Мы с восторгом вас приемлем,Троекратно вас объемлем.

Что, подташнивает? А мы не обижаемся. Мы добрые:

Пусть громко мир ругает нас,Злословит и клевещет,Не станем мы сей мир бранить,Хотя бы стал нам зло творить,Мы будем, мы будем всех любить.

Потому как

Хоть их ненависть в нас остры стрелы мечет,Хоть злобой их язык неистовством клевещет,Однако, правоты не истребить, основанной на чести,Оставим их роптать, гнать нас, не делая им чести.

И это штамповали пачками. Изо дня в день, из месяца в месяц, из года в год, из десятилетия в десятилетие. Читайте, запоминайте. Темы одни и те же: кувалды, кирпичи, великие стройки, «марш, марш вперёд, рабочий народ», «мы жертвою пали в борьбе роковой», «мы едем, едем, едем в далёкие края». Вот масонская агитка уже после 150-ти лет своего развития. Вид ее поприглядней, но суть та же. Николай Гумилев:

Нас много здесь собралось с молоткамиИ вместе нам работать веселей;Одна любовь сковала нас цепями,Что адаманта твёрже и светлей,И машет белоснежными крыламиКаких-то небывалых лебедей.Все выше храм, торжественный и дивный,В нём дышит ладан и поёт орган;Сияют нимбы; облак переливныйСвечей и солнца – радужный туман;И слышен голос Мастера призывныйНам, каменщикам всех времён и стран.

Тоже зовет Русь к кирпичу. С этого начали, этим и кончили.

А где же история русской литературы? Ведь на неё проецировали саму историю России (42), отождествляли «развитие» заказной графомании с развитием огромного государства.

33

Примечание к №28

Но можно потерять достоинство

Можно потерять лицо. Обычно больше всего потерять лицо боятся те люди, которые его не имеют. А зря. Потеря лица – первая ступень к его обретению.

34

Примечание к №29

Перейти на страницу:

Похожие книги

Философия музыки в новом ключе: музыка как проблемное поле человеческого бытия
Философия музыки в новом ключе: музыка как проблемное поле человеческого бытия

В предлагаемой книге выделены две области исследования музыкальной культуры, в основном искусства оперы, которые неизбежно взаимодействуют: осмысление классического наследия с точки зрения содержащихся в нем вечных проблем человеческого бытия, делающих великие произведения прошлого интересными и важными для любой эпохи и для любой социокультурной ситуации, с одной стороны, и специфики существования этих произведений как части живой ткани культуры нашего времени, которое хочет видеть в них смыслы, релевантные для наших современников, передающиеся в тех формах, что стали определяющими для культурных практик начала XX! века.Автор книги – Екатерина Николаевна Шапинская – доктор философских наук, профессор, автор более 150 научных публикаций, в том числе ряда монографий и учебных пособий. Исследует проблемы современной культуры и искусства, судьбы классического наследия в современной культуре, художественные практики массовой культуры и постмодернизма.

Екатерина Николаевна Шапинская

Философия