Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Развернувшаяся драма, возможно, произошла в компаниях Viacom и CBS, но в последнее время жадность, подковерная борьба, заговоры и предательство на высших уровнях американского бизнеса и общества вряд ли ограничиваются одной-двумя компаниями или одной богатой семьей и ее прихлебателями. Неудивительно, что в последнее время все чаще слышится недовольство тем, что многие американцы считают корыстными представителями развлекательной и деловой элиты, которые, независимо от того, насколько плохим было их поведение или серьезными были последствия, выходят на сцену, сохранив свое состояние или даже увеличив его, готовые и способные выйти на следующую красную ковровую дорожку, расстеленную у их ног.

 




Трейлер


В последние годы автор Джордж Пилгрим получал не так много запчастей, но он по-прежнему просматривал торговые обзоры. 25 июня 2014 года он заметил статью о миллиардере Самнере Редстоуне: " Сидни Холланд, 43-летняя подруга 91-летнего магната, уже 10 месяцев ведет судебный процесс против Хизер Нейлор, певицы, снимавшейся в недолговечном сериале MTV The Electric Barbarellas", - сообщает The Hollywood Reporter.

На фотографии Холланд был изображен рядом с хрупким Редстоуном, который контролировал медиаимперию - от телевизионной сети CBS до Paramount Pictures и кабельных каналов MTV, Comedy Central и Nickelodeon.

Пилгрим считал, что Холланд великолепен. А Нейлор ему не нравилась. Пилгрим занималась разработкой реалити-шоу "Поиск истины IV" о паранормальных явлениях и столкнулась с ней после того, как он попытался завербовать одного из ее сотрудников.

Пилгрим импульсивно набрал на Facebook сообщение, адресованное Холланду: " Очень рад, что ты взялся за Хизер Нейлор", - написал Пилгрим. "У меня на нее столько дерьма!!! Звони мне в любое время".

В сорок девять лет Пилгрим все еще сохранял точеное телосложение, высокие скулы, голубые глаза и темно-русые волосы, благодаря которым он получил трехлетний контракт на участие в долгоиграющей мыльной опере "Путеводный свет", главную роль в классическом фильме ужасов "Тэмми и Ти-Рекс" 1994 г. и роль в эротическом сериале "Дневники Красной Туфельки" канала Showtime, выходившем в середине 90-х годов. В 1996 году он снялся в фотосессии "Hunks in Trunks" в номере журнала Cosmopolitan "All About Men". Совсем недавно он появился в одном из эпизодов реалити-сериала Uncovering Aliens в качестве "одного из ведущих экспертов по дикому, дикому Западу НЛО".

У Пилгрима также было тюремное заключение и прошлое, которое могло бы сойти со страниц романа "Талантливый мистер Рипли".

Пилгрим снялся в реалити-шоу канала VH1 "Безнадежно богатый", в котором рассказывалось о его ухаживаниях за Луизой Хей, начинающей блондинкой из Шотландии. У Пилгрима был роман с Хэй, но все остальное в этой программе было неправдой. Пилгрим не был, как он себя представлял, Джорджем Уильямом Рэндольфом Херстом III, богатым правнуком медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста. И у Хей, как она утверждала, не было отца-миллиардера. Но на экране их роман расцвел. В конце шоу Хэй, одетая в бикини, зафрахтовала яхту и выпила бутылку шампанского, чтобы отпраздновать это событие, хотя "я все еще не могу доверять Джорджу настолько, насколько я могу поднять его и пролоббировать".

У Пилгрима/Херста были все атрибуты богатства - новый черный BMW 740i, такой же твин-турбо Porsche 911 Carrera, особняк на Голливудских холмах с великолепным видом на центр Лос-Анджелеса. Он даже купил на аукционе оригинальный письменный стол Херста из Сан-Симеона. Настоящий отец Пилгрима бросил семью, когда ему было девять лет, и это утешало и вдохновляло его, когда он думал о великом газетчике как об отце и наставнике. Выдавая себя за наследника Херста, он также "получал доступ на вечеринки "А-листа", свидания с горячими женщинами и признание в тех кругах, в которых я всегда мечтал побывать", - писал он в первом варианте своей автобиографии (впоследствии удаленном). Свою книгу он назвал "Гражданин Пилигрим" - название отсылало к классическому фильму Орсона Уэллса "Гражданин Кейн".

Но реалити-шоу оказалось для него гибельным. Он знал, что участие в шоу - это "безумный риск", но "моя собственная глупость, моя потребность разжечь свое эго" заставили его сделать это в любом случае, пишет он.

После того как в рекламе сериала "Безнадежно богатые" на рекламных щитах появились фотографии Пилигрима, перемежающиеся архивными кадрами Уильяма Рэндольфа Херста, семья Херста (настоящая) подала на него в суд. Телеканал VH1 снял сериал с проката. И тут вмешались федералы. Пилгрим признал себя виновным в уклонении от уплаты налогов по схеме, в рамках которой он продавал рекламу на миллионы долларов в несуществующих изданиях. Он отсидел два с половиной года в лос-анджелесской тюрьме Metropolitan Detention Center. (Костюмерша Пилгрима Луиза Хей - впоследствии Луиза Линтон - вышла замуж за адвоката Пилгрима Рональда Ричардса, развелась с ним и в итоге вышла замуж за будущего министра финансов Дональда Трампа Стивена Мнучина).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино