Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

После освобождения из тюрьмы Пилгрим жил с матерью и отчимом в Седоне, штат Аризона. В Лос-Анджелесе он остановился у своей нынешней подруги Эми Шпалл, бывшего агента по поиску талантов и исполнительного продюсера фитнес-реалити-шоу Work Out на канале Bravo.

Пилгрим больше не тусовался с друзьями-знаменитостями, такими как режиссер боевиков Майкл Бэй. Его актерская карьера тоже пошла на спад, хотя он не понимал, почему все обращают внимание на его судимость, а не на актерский талант. Уэсли Снайпс и Роберт Дауни-младший тоже имели судимости, но они получили главные роли.

Тем не менее, он решил, что сможет объединить усилия с Холландом, чтобы запустить свое реалити-шоу.

Холланд не ответила на его сообщение в Facebook, несмотря на его дразнящую ссылку на ее заклятую врагиню Хизер Нейлор. Это не остановило Пилигрима. Женщины всегда находили его неотразимым, пока он был настойчив.

" Я знаю, у кого находится ваш ноутбук", - написал он далее. В своем иске Холланд утверждала, что Нейлор украл его.

По-прежнему нет ответа.

" Поздравляем с прекрасным ребенком!!!" - написал он, имея в виду новую дочь Холланда, Александру Ред, которую Пилгрим видел в записях Холланда на Facebook.

Затем он попробовал что-то более откровенно сексуальное: "I think your hot!!!" и "Damn I'm hung."

Продолжение молчания послужило поводом для вспышки гнева: "Я могу сказать "Fuck u!!! За то, что не отвечаешь!!! Но не могу, ты просто класс. Позвони мне".

Шквал наконец-то сработал.

"Кто это??" написал в ответ Холланд. "Извините, я никогда не читаю Facebook. Я позвоню вам завтра и поблагодарю за то, что вы связались со мной!"

Когда Холланд позвонила Пилгриму, она сообщила ему, что работает с "высокопоставленным лицом", и предложила встретиться в самом видном месте: у бассейна на крыше отеля Peninsula Beverly Hills, "места для игр A-List", по мнению туристического сайта Oyster.

Чтобы добраться туда, Пилгрим одолжил BMW своей подруги. По словам Пилигрима, когда он подъехал к бассейну на крыше, Холланд сидела за небольшим столиком для коктейлей. Она разговаривала по одному из трех своих мобильных телефонов и подняла наманикюренный палец, подтверждая прибытие Пилигрима, продолжая при этом разговор, в котором речь шла о каком-то переводе крупной суммы денег.

Опытный взгляд Пилгрима быстро окинул ее сумку Birkin, часы Rolex, туфли Jimmy Choo. Телефонный разговор закончился, и Холланд медленно сняла свои большие солнцезащитные очки и посмотрела прямо на Пилгрима.

Он видел только ее сине-лавандовые глаза.

Холланд сообщила, что "высокопоставленным лицом", о котором она говорила, был Самнер Редстоун. Знал ли Пилгрим, кто это такой?

По его словам, он слышал это название.

Самнер владел киностудией Paramount, пояснил Холланд. Ему принадлежало книжное издательство Simon & Schuster. Он был одним из самых влиятельных людей в Голливуде. Он был миллиардером. Благодаря своим связям с Самнером Холланд могла добиться для Пилигрима любого результата: книги, фильма - всего, чего он хотел.

Пилигрим протянул руку и коснулся ее ладони. Он почувствовал что-то похожее на электрический ток.

Пилгрим рассказал Холланду кое-что из того, что ему было известно о Нейлор и ее отношениях с Самнером. Но вскоре разговор перешел на то, как Холланд может помочь Пилигриму. Она предложила купить права на фильм "Гражданин Пилигрим" для своей продюсерской компании. После двух часов напряженной беседы они поднялись, чтобы уйти.

В ожидании лифта они остались наедине. Вдруг Холланд схватил Пилигрима и страстно поцеловал его.

Внизу они расстались, и Пилгрим пошел один к своей машине, которую он припарковал у ближайшего "Старбакса". Зазвонил мобильный телефон.

"Вы это почувствовали?" Holland asked.

Правда, он указал, что живет с другой женщиной.

"Не беспокойтесь о ней", - сказал Холланд. Теперь Холланд будет заботиться о нем. Ее ясновидящая предсказала, что она встретит кого-то похожего на него.

Пилгрим размышлял над предложением Холланда, пока ехал обратно по шоссе Тихоокеанского побережья. Может быть, пришло время перестать суетиться и просто отдать.

 




Сезон

1.

ЭПИЗОД 1.

"Я все равно попаду в ад"


Конечно, Пилгрим знал о Самнере Редстоуне больше, чем предполагал. Все в Голливуде и на Уолл-стрит знали, кто такой магнат-миллиардер.

И Холланд вряд ли была просто сиделкой Самнера. Даже то, что The Hollywood Reporter назвал ее "подружкой", не соответствует действительности. Неизвестная лишь немногим членам семьи и ближайшего окружения Самнера, Холланд вместе со своей союзницей Мануэлой Херцер была на пути к контролю над двумя ведущими американскими медиа- и развлекательными компаниями.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино