Читаем Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде полностью

Развить в себе навыки репортера и понять индустрию развлечений мне помогали многочисленные редакторы. Я в долгу перед Питером Бартом, Салли Хофмейстер, Джоном Липпманом, Клаудией Эллер и Чарльзом Флемингом за их наставничество. И в особом долгу – перед своим редактором в The Wall Street Journal Итаном Смитом, который поддержал меня в написании этой книги и всегда оставался примером для меня и талантливой команды моих коллег-репортеров. Я горжусь тем, что работаю в одной из величайших газет мира, и благодарю наших многочисленных руководителей, включая [главного редактора] Джерарда Бейкера и [выпускающего редактора] Мэтта Мюррея за то, что они поддерживают стандарты журналистского мастерства, которым я попытался следовать в этой книге.

Голливуд имеет заслуженную репутацию места, где правда часто не приветствуется, что, конечно, усложняет жизнь репортеров. Поэтому я очень благодарен десяткам источников, от топ-менеджеров до секретарей, которые откровенно делились со мной своим опытом и знаниями во время интервью. Некоторых из них я указал в этой книге, но большинство – нет, в основном потому, что разговор со мной поставил бы под угрозу их карьеру. Я особенно благодарен нынешним и бывшим сотрудникам Sony Pictures, которые имели достаточно поводов опасаться книги, основанной на их собственной внутренней переписке и документах, но все равно помогли мне.

Я бы не смог наслаждаться своей жизнью и карьерой, если бы не мои родители, Брюс Фриц и Элиза Годфри, которые всегда поощряли меня следовать своим мечтам и быть самим собой. Мне также повезло иметь множество друзей, которые сделали мою жизнь богаче. Особенно я хотел бы поблагодарить Брендана Найхана и Уоррена Зегера за ценные отзывы, которые они предоставили по черновикам моей рукописи.

Моя самая искренняя благодарность – Алисии Кирк, моей партнерше и самой близкой подруге, которая всегда верила в меня больше, чем кто-либо из моих знакомых. Я как человек стал гораздо, гораздо лучше только благодаря тому, что она – часть моей жизни.

Хадсон Фриц не сможет прочитать это еще несколько лет и вряд ли захочет после. Но если он все-таки это прочтет, я хочу, чтобы он знал: наблюдать за тем, как он растет, – лучшее, что было в моей жизни за последние несколько лет. Время, проведенное с ним, поддерживало во мне боевой дух и приподнятое настроение среди всего стресса, связанного с этим проектом.

Я заканчиваю эту часть на трагической, но важной ноте. Пока я писал эту книгу, моя сестра Райли Фриц погибла во время пожара в Окленде на складе «Король-призрак»[52]. Ее порядочность, мягкость и принятие других людей служили для меня примером, которому я постараюсь следовать всю оставшуюся жизнь. Я благодарен людям, которые любили и поддерживали мою сестру, а также тем, кто поддерживал меня, ее семью и друзей, когда ее не стало. Эта книга, конечно, недостойна служить данью уважения ее слишком короткой жизни, но тем не менее она посвящена Райли.

Источники


Предисловие. День сурка: как франшизыубили оригинальность в Голливуде

«Никто ничего не знает»: William Goldman. Adventures in the Screen Trade. Grand Central Publishing, 1983.

готовились произвести впечатление: подробности о подготовке ко Дню инвестора я узнал от людей, принимавших участие в этом мероприятии.

более $75 миллионов: финансовые подробности взяты из внутренних документов, просочившихся в интернет в результате хакерской атаки, и информации от людей, которые в настоящее время работают или ранее работали в компании.

«…это же собрание инвесторов»: E-mail от Эми Паскаль Майклу Де Луке, 21.11.2013. Без темы.

«Вы же знаете, какая все это чушь»: E-mail от Эми Паскаль Дугу Белграду, 21.11.2013. Без темы.

«…и умирать пока не собираюсь»: E-mail от Эми Паскаль Дугу Белграду, 17.07.2014. Без темы.

в два с лишним раза больше, чем в 2010 году: Stephen Battaglio. Scripted Shows Continue to Grow as ‘Peak TV’ Hasn’t Peaked Yet. Los Angeles Times, Jan. 12, 2017.


1. Странная парочка. Славные дни дни Линтонаи Паскаль в Sony

«…но обстоятельства сложились не в мою пользу»: E-mail от Майкла Линтона Эми Паскаль, 3.10.2014. Тема: размышление.

«…развернуть компанию в другом направлении»: E-mail от Эми Паскаль Тому Ротману, 3.04.2014. Без темы.

«…аферу в истории бизнеса»: Nancy Griffin, Kim Masters. Hit & Run. New York: Touchstone, 1996.

и «Сверкающие седла»: Dennis McLellan, John Calley Dies at 81. Los Angeles Times, Sept 14, 2011.

Перейти на страницу:

Все книги серии Как понимать кино. Книги для тех, кто хочет знать больше

Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде
Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Последние десять лет Голливуд переживал настоящую революцию. Она была скрыта от глаз зрителей, но масштаб ее сравним с окончанием эпохи немого кино. Талантливейшие звезды и режиссеры потеряли свою власть, и на смену им пришли сценаристы, продюсеры и маркетологи. Теперь не так важно, кто снимает фильм или кто в нем играет – важно лишь то, какие кассовые сборы этот фильм может принести. Голливуд захватили супергеройские франшизы, сиквелы и ремейки – а для того, чтобы выпустить в широкий прокат независимые фильмы с оригинальным сюжетом, приходится усиленно бороться.Автор этой книги собрал для читателей хронику голливудской революции и проанализировал что ждет кинематограф в будущем. Вместе с ним вы вспомните причины и последствия взлома хакерами Sony, расцвет киновселенных Marvel и DC, а также появление Netflix. Вы узнаете, что думают о будущем кинематографа ключевые игроки на арене, зачем Marvel продали себя Sony и почему последние так долго не верили в успех перезапуска Человека-Паука. Обязательно к прочтению для всех, кто хочет разбираться в кинематографе и его основах!

Бен Фритц

Кино / Зарубежная публицистика / Документальное

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино