Большая Советская Энциклопедия (ЧЕ)

  Театр Ч. развивался на основе традиций театрального искусства Чехии и Словакии (см. раздел Театр в этих статьях). После образования буржуазного государства (1918) театр отражал этапы острой классовой борьбы. К Национальному театру и городскому Театру на Виноградах в Праге, Национальным театрам в Брно и Пльзене прибавились новые — Городской театр в Брно (1919), Словацкий национальный театр в Братиславе (1920), Городский театр в Оломоуце (1920) и др. Росла сеть театральная самодеятельности. Значительна для общественной и театральной жизни Ч. была деятельность критиков-коммунистов Ю. Фучика, М. Майеровой, К. Конрада, Б. Вацлавека, З. Неедлы и др. Прогрессивные театральные деятели создавали антибуржуазные по направленности спектакли, пропагандировали в них человечность и прогресс. В Национальном театре в Праге были поставлены: «Из жизни насекомых» (1922) и «Белая болезнь» (1937) К. Чапека, «Дитя» Ф. К. Шальды (1930), «Ромео и Джульетта» (1924), «Гамлет» (1930), «Юлий Цезарь» (1936) У. Шекспира; в Театре на Виноградах наряду с пьесами Ф. Ведекинда, Я. Гильберта, П. Клоделя и др. шли «Зори» Э. Верхарна, «Гуситы» А. Дворжака (оба в 1920), «Средство Макропулоса» К. Чапека (1922, 1927), «Фауст» И. В. Гёте (1932) и др. Возникали новые профессиональные и полупрофессиональные революционные театры: в 1925 — Освобожденный театр (режиссёр этого театра Й. Гонзль ставил антибуржуазное политическое ревю, их главными исполнителями и авторами были актёры Й. Восковец и Я. Верих, музыку писал композитор Я. Ежек); в 1933 — театр «Д-34» (его руководитель Э. Ф. Буриан стремился пропагандировать принципы пролетарского театра, осваивать опыт советского искусства). Развитие актёрского искусства характеризовалось психологическим раскрытием сценических образов, интересом к внешнему рисунку роли. Этим отличалось творчество В. Выдры, З. Балдовой, Я. Прухи, Л. Досталовой, О. Шейнпфлуговой, З. Штепанека. В 20-е гг. происходило формирование словацкой актёрской школы, которую возглавляли Я. Бородач, А. Багар, О. Бородачова-Орсагова. В развитии словацкой режиссуры принимали участие чешские режиссеры В. Шульц и Я. Ямницкий. Лучшие Спектакли Словацкого национального театра в 1930-е гг.: «Кутерьма» Й. Г. Тайовского, «Приключение при обжинках» Я. Паларика, «Подкидыш» Й. Заборского, «Ирод и Иродиада» П. О. Гвездослава, «На дне» М. Горького.

  Развитие чешской режиссуры связано с приходом молодых театральных деятелей: Й. Фрейки, О. Стибора и др. Формировалось и театрально-декорационное искусство, оно становилось активным компонентом спектакля в творчестве В. Гофмана, Ф. Трестера, Ф. Киселы, Ф. Зеленки и др. В 1939—45, в период фашистской оккупации, труппы театров сокращались, репертуар подвергался строгой цензуре. Передовые деятели вели борьбу с фашизмом, создавая полупрофессиональные театры-студии («Театр 99 мест» Гонзля и др.). Словацкий театр в спектаклях «Вильгельм Телль» Ф. Шиллера, «Танец над плачем» П. Звона выражал сценическими средствами активный протест народа против фашистского режима. Возникший в 1944 в Мартине Камерный театр с начала Словацкого национального восстания (август 1944) был фронтовым театром, а с 1945 получил название — Театр им. Словацкого национального восстания.

  После освобождения Ч. от фашистской оккупации чешский и словацкий театры активно участвовали в строительстве социалистической культуры. Были ликвидированы частные антрепризы, принят «Закон о театре» (1948), создавались новые коллективы, ставившие целью идейно-политическое воспитание трудящихся: Реалистический театр (позднее им. З. Неедлы, Прага), Театр трудящихся (Готвальдов), учебный театр «Диск». Первые спектакли, посвящены теме труда, — «Бригада шлифовальщика Каргана» В. Кани (1949, театр «Д-34»), острой классовой борьбе — «Сельская любовь» М. Стеглика (Театр им. С. К. Неймана). В 1957 был основан Союз творческих работников театра (работал с перерывом; с 1972 — Союз творческих работников театра, кино и телевидения). Успехи реалистического искусства Чехии проявились в творчестве актёров среднего поколения: Й. Петровицкой, Й. Шворцовой, В. Матулова, Й. Ветровеца, В. Вейражки, М. Ружека, В. Власаковой, Б. Голишевой; оно связано с осмыслением ими традиции чешской актёрской школы, представленной старшим поколением корифеев сцены: Прухи, Штепанека, Досталовой, Л. Пешека, Б. Загорского, В. Шмераля, К. Хёгера, Й. Догнала, С. Амортовой, Ф. Смолика, Я. Курандовой и др. Развитие режиссуры связано с деятельностью К. Палоуша, М. Махачека, З. Мики и др. Рядом со старейшими коллективами успешно работают созданные в конце 50-х гг. театры малых форм: «На Забрадли», «Семафор», «Чиногерни клуб», «Рококо» (Прага), и в 70-е гг. — «На провазку» («На верёвке», Брно), «Эпсилон» (Либерец). Сценографическое искусство Ч. характеризуется высокой культурой. Среди художников — Й. Свобода, О. Шимачек, З. Коларж и др., завоевавшие всеобщее признание.