Большая Советская Энциклопедия (ДО)

  В послевоенные годы деятели Д. к. обратились к темам восстановления народного хозяйства («Донбасс», режиссёр М. Л. Билинский; «День победившей страны», режиссёр И. П. Копалин, И. Ф. Сеткина), революционных преобразований в др. социалистических странах («Болгария», режиссёр Р. Г. Григорьев; «Польша», режиссёр Л. В. Варламов), борьбы за мир («Юность мира», режиссёр А. А. Ованесова; «Мы за мир», режиссёры И. А. Пырьев, Й. Ивенс). Но многие картины этих лет строились на принципах иллюстративной функции хроникального материала, парадно-описательном подходе к изображению действительности.

  Новый этап в развитии Д. к. в середине 50-х гг. связан с возросшим интересом к видам искусства, построенным на документальной основе. Фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» (режиссёр Р. Л. Кармен), «Незабываемые встречи» (режиссёр А. А. Ованесова), «Люди голубого огня» (режиссёр Р. Г. Григорьев) отмечены первыми серьёзными попытками документалистов сделать человека центром повествования, получившими дальнейшее развитие в 60-х гг. Использование длительных кинонаблюдений в сочетании с разнообразными формами драматургической организации материала, вытекающими из его художественного анализа, дало возможность исследования индивидуальных характеров с социальных и нравственных позиций — фильмы «Катюша» (режиссёр В. П. Лисакович), «Мир без игры» (режиссёр Л. В. Махнач), «18 моих мальчишек» (режиссёр В. А. Гурьянов), «ПСП» (режиссёр А. С. Видугирис), «Вечное движение» (режиссёр М. М. Меркель), «Лучшие дни нашей жизни» (режиссёр Б. Д. Галантер, В. П. Горохов), «Колодец» (режиссёр В. И. Иовице), «Время, которое всегда с нами» (режиссёр С. Д. Аранович), «Всего три урока» (режиссёр П. М. Мостовой), «Тринадцать ласточек» (режиссёры М. Каюмов, Н. Атауллаева) и др. Стремление к художественной интерпретации фактов способствовало появлению различных по своему характеру документальных фильмов: лирического («Рабочий», режиссёр У. В. Браун; «Репортаж года», режиссёр А. В. Фрейманис; «Замки на песке», режиссёр Я. М. Бронштейн, А. С. Видугирис), драматического («Там, за горами, горизонт», режиссёры Б. Д. Галантер, И. А. Герштейн), сатирического («Дело о катушке», режиссёр В. Е. Аксёнов), памфлета («Разум против безумия», режиссёр А. И. Медведкин), публицистического репортажа («Чехословакия, год испытаний», режиссёр А. А. Колошин; «Народа верные сыны», режиссёр Б. Р. Небылицкий), видового очерка («За рампой — Америка», режиссёр А. А. Колошин; «Разноэтажная Америка», режиссёр Г. И. Асатиани) и др. Достижения Д. к. 60-х гг. нашли концентрированное выражение в фильме «Обыкновенный фашизм» (режиссёр М. И. Ромм), построенном на образном переосмыслении зарубежной хроники. Использование фильмотечных материалов характерно и для фильмов «Последние письма» (режиссёры С. А. Кулиш, Х. Стойчев), «Гренада, Гренада, Гренада моя...» (режиссёр Р. Л. Кармен), «Если дорог тебе твой дом» (режиссёр В. С. Ордынский), «Гимнастёрка и фрак» (режиссёр В. П. Лисакович).

  Особое место в советском Д. к. занимают произведения, раскрывающие образ В. И. Ленина, его историческую роль как основателя Коммунистической партии и первого в мире рабоче-крестьянского государства, — «Живой Ленин» (режиссёр М. И. Ромм), «Поезд в Революцию» (режиссёр В. В. Микоша), «Ленин — документы, факты, воспоминания» (режиссёр Л. М. Кристи) и др.

  Советское Д. к., выпускающее около 300 фильмов и 1300 номеров периодических киножурналов в год (1970), завоевало мировое признание. Многие документальные фильмы удостоены наград на международных кинофестивалях. Правдивое, реалистическое, глубоко партийное Д. к. в Советском Союзе развивается на основе революционных принципов советского киноискусства, открытий Д. Вертова и Э. И. Шуб, оказавших влияние и на творчество прогрессивных мастеров Д. к. за рубежом.

  Лит.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Сб. документов и материалов, М., 1963; Шуб Э., Крупным планом, М., 1959; Абрамов Н. П., Дзига Вертов, М., 1962; Дробашенко С., Экран и жизнь, М., [1962]; Документальное кино сегодня, М., 1963; Юткевич С., Размышления о киноправде и кинолжи, «Искусство кино», 1964, №1; Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Медведев Б., Свидетель обвинения, [М., 1966]; Правда кино и «киноправда», М., 1967; Современный документальный фильм, М., 1970.

  Л. М. Рошаль.

Документации Федерация Международная