Большая Советская Энциклопедия (ГО)

  В позднеготическую эпоху накопление эмпирических знаний, рост интереса к реальному миру, к наблюдению и изучению натуры, усиление роли творческой индивидуальности всё больше вступали в противоречие с догматической основой Г., вели к её распаду и подготавливали почву для ренессансной системы миросозерцания. Этот процесс отчётливо проявился в 14 в. во французской миниатюре, в скульптуре (Клаус Слютер, Клаус де Верве) и живописи (Мельхиор Брудерлам и др.) Бургундии, в чешской скульптуре (Петр Парлерж) и живописи (мастер Теодорик, мастера Вышебродского и Тршебоньского алтарей). Ещё интенсивнее он шёл в 15 в., ускоренный влиянием итальянского и нидерландского Возрождения, а в 16 в. Г. повсеместно уступала место ренессансной культуре. Тем не менее национальное готическое наследие, глубоко укоренившееся в народной жизни многих европейских стран, оказывало сильное влияние на искусство Возрождения и барокко, особенно в Северной Европе, а затем стало объектом подражания и стилизации (см. Ложная готика ). Романтизм 19 в. усилил интерес к Г., вошедшей в круг основных источников духовных традиций человечества. Археологическое изучение Г. вызвало возрождение принципов готической конструкции, повлияв на формирование новых конструктивных систем, а попытки реставрации средневековых художественных ремёсел стали отправной точкой для поисков новых путей развития декоративного искусства.

  Лит.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960; Нессельштраус Ц. Г., Искусство Западной Европы в средние века, Л. — М., 1964; Всеобщая история архитектуры, т. 4, Л. — М., 1966: Harvey J., The gothic world. 1100—1600, L., 1950; Sedlmayr H., Die Entstehung der Kathedrale, Z., 1950; Jantzen H., Die Gothik des Abendlandes, Schauberg — K"oln, 1962; Martindale A., Gothic art. From the twelfth to fifteenth centuries, N. Y. — Wash., [1967].

  Е. П. Ювалова.

«Авраам и три ангела». Миниатюра из «Псалтыря св. Людовика». Франция. 1253—70. Национальная библиотека. Париж.

Планы готических храмов. 1. Собор в Реймсе. Франция. 1211—1311. 2. Церковь Анненкирхе в Аннаберг—Буххольце. ГДР. 1499—1525. 3. Церковь Олевисте в Таллине. 13—16 вв.

Фасад собора в Страсбурге. Начат ок. 1277. Центральная часть.

Эволюция интерьера готического храма. 1. Ранняя готика. Франция (собор Парижской богоматери). 2. Зрелая готика. Франция (собор в Реймсе). 3. Поздняя готика. Англия («украшенный стиль»; аббатство Гисборо). 4. «Перпендикулярная готика». Англия (собор в Уинчестере).

Реликварий Генриха II и Кунигунды. Позолоченное серебро, эмаль, горный хрусталь. После 1347. Исторический музей.

«Воскресение». Внешняя створка «Тршебоньского алтаря». Чехия. Ок. 1390. Национальная галерея. Прага.

«Христос и апостол Иоанн». Раскрашенное дерево. Швабия. Ок. 1320. Скульптурное собрание. Берлин.

Хор собора в Кёльне. 1248—1322.

Р. Кельдерманс, Д. де Вагемакере. Ратуша в Генте. 1518—35.

Схема конструкции готического храма.

«История св. Доминика». Фрагмент стенной росписи в церкви Санто-Доминго в Пучсерде (Испания). Ок. 1300.

Ратуша в Штральзунде (ГДР). 1278—15 в.

Хор собора в Глостере (Англия). 1329—77.

К. Роритцер. Хор церкви Лоренцкирхе в Нюрнберге. 1439—77.

Мост Валантре в Каоре. Франция. Начало 14 в.

Разрезы готических храмов. 1. Собор в Реймсе. Франция. 1211—1311. 2. Зальная церковь Элизабеткирхе в Марбурге. ФРГ. 1235—83.

Собор Парижской богоматери. 1163—1257. Интерьер.

Крепостная стена Нижнего города и башня церкви Олевисте в Таллине. 13—16 вв.

Замок в Венсенне. Франция. 14 в.

«Гербурга» (фрагмент статуи). Камень. Ок. 1250—60. Западный хор собора в Наумбурге (ГДР).

Южная («Масляная») башня собора в Руане. 1485—1509.

Барбакан в Кракове. Польша. 1498—99.

Палаццо Публико в Сиене. Италия. 1297—1310.

«Ангел». Камень. Последняя треть 13 в. Собор в Реймсе.

«Иоанн Креститель» (фрагмент статуи). Камень. Ок. 1220. Собор в Реймсе.

Готическое письмо

Готи'ческое письмо', готический минускул, почерк лат. письма эпохи средневековья (12—15 вв.).

  Г. п. пришло на смену ранее применявшемуся почерку — каролингскому минускулу. Первые образцы Г. п. встречаются в Италии в 10 в., в др. странах Западной Европы — в конце 11 в. Господство Г. п. в книгах отмечается с 12 в. в Германии, Франции и др. странах, пользующихся латинской письменностью. Различают четыре вида Г. п.: 1) текстура — острое письмо; 2) фрактура — острое письмо с ломаными очертаниями; 3) швабахер — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв; 4) круглоготическое, переходный вид письма от готического к гуманистическому письму (в подражание римским монументальным надписям) эпохи Возрождения. В Германии готический шрифт применялся наряду с латинский типографским шрифтом антиква. В современных немецких изданиях (особенно ГДР) готический шрифт имеет ограниченное применение.

  Лит.: Добиаш-Рождественская О. А., История письма в средние века, [2 изд.], М. — Л., 1936; Steffens F., Lateinische Pal"aographie, 2 Aufl., В. — Lpz., 1929.

Готический шрифт.

Готланд