Большая Советская Энциклопедия (ЦЕ)

Целоста'т (от лат. caelum — небо и греч. stat'os — стоящий, неподвижный), вспомогательный астрономический инструмент с плоским вращающимся зеркалом, позволяющий наблюдать небесные светила, перемещающиеся вследствие видимого суточного вращения небесной сферы, с помощью неподвижных инструментов (горизонтальных и башенных солнечных телескопов и др.). Плоское зеркало З (см. рис. ) скреплено с параллельной его плоскости осью ОО, которая, в свою очередь, параллельна оси мира; ось Ц. вращается часовым механизмом Ч со скоростью 1 оборот за 48 ч (по солнечному или звёздному времени, в зависимости от того, что наблюдается — Солнце или звёзды). Благодаря такому устройству нормаль к зеркалу скользит вдоль небесного экватора, и отражённый луч небесного светила имеет неизменное направление. Поворотом зеркала вокруг оси отражённый луч светила со склонением 8 может быть направлен в любую точку параллели со склонением — d. Наиболее удобным оказывается горизонтальное направление, которое, однако, различно для светил с разными склонениями. Введение дополнительного неподвижного плоского зеркала позволяет направить отражённый от зеркала Ц. луч в любом нужном направлении. Изображение, даваемое Ц., не вращается (в своей плоскости), что является его преимуществом по сравнению с гелиостатами и сидеростатами , усовершенствованием которых является Ц.

Схема целостата.

Целостности область

Це'лостности о'бласть, понятие современной алгебры. Первоначально Ц. о. называли совокупность К целых алгебраических чисел , принадлежащих некоторому полю Р алгебраических чисел (см. Поле алгебраическое). Каждое число из Р можно представить в виде отношения двух чисел из К. В настоящее время Ц. о. называют любое коммутативное кольцо , в котором из равенства нулю произведения следует равенство нулю хотя бы одного из сомножителей (коммутативное кольцо без делителей нуля). Примерами Ц. о. могут служить кольца, элементами которых являются числа, кольцо многочленов с коэффициентами из данного поля и т.д.

Целостность

Це'лостность, обобщённая характеристика объектов, обладающих сложной внутренней структурой (например, общество, личность, биологическая популяция, клетка и т.д.). Понятие Ц. выражает интегрированность, самодостаточность, автономность этих объектов, их противопоставленность окружению, связанную с их внутренней активностью; оно характеризует их качественное своеобразие, обусловленное присущими им специфическими закономерностями функционирования и развития. Иногда Ц. называют и сам объект, обладающий такими свойствами, — в этом случае понятие Ц. употребляется как синоним понятия «целое». Указанные характеристики следует понимать не в абсолютном, а в относительном смысле, поскольку сам объект обладает множеством связей со средой, существует лишь в единстве с ней; кроме того, представления о Ц. какого-либо объекта исторически преходящи, обусловлены предшествующим развитием научного познания данного объекта. Так, в биологии представление о Ц. отдельного организма в некоторых отношениях оказывается недостаточным, вследствие чего вводится в рассмотрение такая Ц., как биоценоз . Методологическое значение представления о Ц. состоит в указании на необходимость выявления внутренней детерминации свойств целостного объекта и на недостаточность объяснения специфики объекта извне (исходя, например, из условий окружающей среды). В современной науке понятие Ц. выступает как один из основных компонентов системного подхода (см. также ст. Система ).

  Лит.: см. при ст. Часть и целое .

  И. В. Блауберг, Б. Г. Юдин.

Целотонная гамма

Целото'нная га'мма,гамма с расстоянием между всеми ступенями в целый тон. Насчитывает 6 звуков в пределах октавы. В юмористических целях применена В. А. Моцартом в «Секстете деревенских музыкантов» (1787). Эпизодически встречается у композиторов-романтиков. Использована М. И. Глинкой в опере «Руслан и Людмила» для характеристики образа Черномора (т. н. «Гамма Черномора»), применялась и др. русскими композиторами (А. С. Даргомыжский, А. П. Бородин), французскими импрессионистами. Постепенно становится основой ладовой организации музыкальных построений, порою и целых пьес (прелюдия «Voiles» Дебюсси), являясь выражением своеобразного увеличенного лада. К середине 20 в. выразительные возможности Ц. г. в основном были исчерпаны, и она стала использоваться очень редко.

Целочисленная решётка