Буревестник (СИ)

  Успех романа Дж. Фаулза "Коллекционер" (1963) представляется одной из самых интригующих загадок ХХ века. Текст был написан примерно за месяц преподавателем, не слишком любящим свою работу, внёсшим в произведение не столько свой талант, сколько профессиональную деформацию. Психолог, прочтя эту книгу, показал бы её другу-психиатру, а тот обнаружил под обложкой странный эксперимент, в котором инфантильному аутисту приходится ухаживать за истеричкой с небрежно вытесненным нарциссизмом. Роман претендует на освещение политических проблем своего времени, но здесь ему не слишком повезло. Почти одновременно с его публикацией в Москве большинством цивилизованных стран был подписан Договор о запрещении испытаний ядерного оружия в атмосфере, космическом пространстве и под водой, это стало началом всемирной программы ядерного разоружения, так что навязчивый страх Миранды перед водородной бомбой выглядит едва ли не анахронизмом. Автор не обратил внимания на такие яркие события и важные процессы, как зарождение рок-культуры, во многом связанное с успехами группы "Битлз", выход в прокат многих легендарных фильмов. "Заводной апельсин" (1962) Э. Бёрджеса крайне затрудняет прочтение "Коллекционера" как историю о злодее, поскольку рядом с Алексом и его drugs мистер Клегг - просто рыцарь Грааля. После произведений Т. Харриса, например, "Молчания ягнят" и "Красного дракона" уже абсолютно невозможно идентифицировать героя Фаулза как маньяка, садиста, психопата.

  События, изложенные в рукописи под названием "Буревестник" относятся к 1964 году, но составлялась она, вне всякого сомнения, позже 1990 года, о чём свидетельствует эпиграф из сериала "Твин Пикс". Фактически перед нами непосредственное продолжение истории Фредерика Клегга, рассказанное им самим. Повествование охватывает чуть более трёх месяцев, за которые герой переживает ряд приключений, дающих ему возможность освоиться в пространстве культуры.

  Следует оговориться, что он изначально действовал в соответствии с известного рода каноном. Сюжет похищения красавицы (как правило, чужой жены - Елены, Ситы, Бадрулбадур, Гвиневры, Василисы, реже девственницы, например, Европы или Забавы) является фундаментальным в мифологии и литературе самых разных народов и эпох. В Ветхом Завете, как и в истории Древнего Рима описано даже массовые похищение невест. С ним соседствуют ещё два сюжета: заточение героини (Даная, Дейрдре, Нестан-Дареджан, Николетта, Фламенка, Рапунцель и т.д.; формула "В темнице там царевна тужит") и принесение её в жертву богу или монстру (Ифигения, Андромеда, дочь Иеффая, Сабра, Анджелика), вариант - казнь (Изольда, Люнетта). Оба предполагают спасения красавицы будущим мужем или истинно любящим кавалером, реже - просто благородным воителем или божеством.

  Популярность перечисленных построений резко снижается в Эпоху Возрождения, когда героиня начинает сама управлять своей судьбой, самостоятельно избегать опасности. В XVII-XVIII вв. на обломках мифа о похищении возникает галантная сказка о Красавице и Чудовище, согласно которой девушка сама идёт в плен к грозному на вид существу, впрочем, не опасному и жаждущему собственного спасения. В XVIII-XIX вв. трагически трансформируется сюжет жертвоприношения-казни красавицы - спасение становится невозможным (Гретхен, Исидора, Эсмеральда). Одновременно любовь, хоть в чём-нибудь противоречащая общественным законам, начинает рассматриваться как убийство (формула Манфреда: "Я полюбил и погубил её"). То, что умыкание невесты, - древняя традиция, зачастую приводящая к благополучному супружеству (см.: "Старосветские помещики"), почти забыто.

  Всё чаще писатели обращаются к теме инцеста брата и сестры, отца (отчима) и дочери. В литературе ХХ века она начинает звучать более чем навязчиво. Причём, если первый сценарий уже достаточно разработан ранее такими авторами, как Кальдерон, Льюис, Шатобриан, Гофман, Байрон, Тик, а на ХХ в. приходятся, пожалуй, только страсти Кевина Компсона ("Шум и ярость"), то растление девушки отцом или отчимом описано и Шолоховым, и Фицджеральдом, и Набоковым, и Пастернаком. Круг примеров можно расширить за счёт совращений юных красавиц стариками.