Бурвиль

Телефон у него по-прежнему занят. Но лучше не дожидаться... Размышления - решение. Из размышлений рождается идея парного выступления с актером совершенно другого плана. Позже партнером Бурвиля в кино станет Жан Марэ. Пока что им является Жорж Гетари, модный эстрадный певец тех лет.

Самое трудное: победить себя

Теперь общеизвестно, что Бурвиль пять лет с триумфом выступал в Париже, а затем - по всей Франции с эстрадной программой "Дорога цветов". Но мне кажется, полезно задуматься над тем, что, когда он пускался на подобную авантюру, у него было мало шансов на выигрыш - ведь состязание с Гетари, идолом модной песни (несмотря на доброе согласие между двумя актерами, парное выступление -особенно, если выступаешь в паре с таким блестящим партнером, - всегда состязание), было смелостью, даже вызовом.

Если бы Бурвилю было присуще тщеславие, как тем актерам, которые терпеть не могут, когда их реплики короче реплик партнера, он не пошел бы на этот опасный эксперимент. Но Бурвиль не тщеславен, а горд. Разумеется, ему хочется добиваться победы, но только прочной и бесспорной. Выступая в роли второго плана, Бурвиль так блестяще заявил о себе, что затмил Жоржа Гетари или, уважая скромность Бурвиля, Скажем, добился триумфа вместе с ним и окончательно стал звездой на небосклоне зрелищ. И этот же 1951 год знаменателен для Бурвиля тем, что он снимается в фильме режиссера Бромберже "Один в Париже", впервые пробуя силы в жанре драматического реализма.

Однако нельзя думать, что Бурвиль все время расширяет актерский диапазон лишь ради стремления прочно и надежно завоевать свою публику. Заботясь об этом, он, реалист, заботится о самом важном для актера - о совершенствовании своего мастерства.

Чего добивается Бурвиль? Он стремится выйти за рамки своего амплуа комического актера, в котором уже добился успеха. Когда в некоторых спектаклях от него требуют вульгарности, он впадает в отчаяние, но... соглашается. Например, выступая в комедии положений, не

соответствующей его актерскому темпераменту. Потому что вначале он был вынужден идти на уступки, чтобы в дальнейшем добиться права выбирать. Всем актерам приходится смиряться с такого рода навязываемыми им требованиями, пока они, в свою очередь, не смогут навязывать собственные, то есть выбирать свои роли или влиять на их выбор. Все происходит примерно по следующей схеме, и избежать этого не удается почти ни одному актеру-дебютанту: в начале карьеры он беспрекословно принимает предложения, радуясь любому, а добившись успеха, становится пленником амплуа, как правило, лишаясь возможности полностью выявить свои способности. Тем более что продюсерам и режиссерам легко убедить его, что он не должен меняться -этого, мол, требует ее величество публика. Многим актерам так и не удается выйти за рамки своего первого амплуа, что неизбежно приводит их к краху - ведь святейшей публике быстро приедается ее нежно любимый кумир, до чего, впрочем, и дела нет торговцам зрелищами - им ничего не стоит найти взамен нового идола, выжать его как лимон и бросить. Единственный способ избежать столь плачевного итога - с самого начала обратить на себя внимание, и если амплуа не приносит тебе полного удовлетворения, добиться у публики такой верной любви, чтобы она со временем согласилась видеть, как ее кумир изменяется.

Для этого нужно обладать здравым умом, который не позволит успеху опьянить себя, энергией для борьбы с администрацией театра.

В 1945-1950 годы Бурвиль так прочно ассоциировался с амплуа фарсового комика, что публика наверняка не пожелала бы видеть его в другом. У нее создалось весьма превратное представление о возможностях этого актера, и в те годы вполне можно было думать, что он быстро сойдет со сцены. Бурвиль должен был окончательно завоевать свою публику -медленно, но верно. Добиться, чтобы между ними установилась взаимная симпатия, даже дружба, чтобы он стал ей своим, близким, чтобы публика всегда принимала его хорошо. Независимо от амплуа.

Я не говорю, что им руководит сознательный расчет. Но именно потому, что он "сжился" со своей публикой, чувствует ее, потому, что он постоянно в контакте с нею, Бурвиль инстинктивно идет по этому пути. В первое время он заставляет полюбить себя, соглашаясь на компромиссы. Но при этом, руководствуясь профессиональной

требовательностью, он терпеливо и упорно стремится изменить положение. Если сначала он становится тем Бурвилем, которого обожают, хотя и недооценивают, то со временем он покажет все, на что способен. Разумеется, это схема и она лишь приблизительно передает, что движет актером, который в действительности вовсе не такой уж Макиавелли, чтобы вести точный учет своих возможностей. Говоря, что Бурвиль соглашается на некоторые компромиссы с намерением в один прекрасный день показать, чего он стоит, я искажаю истину, в том смысле, что выдаю за сознательные намерения подспудное желание делать что-то иное, стремиться к большему.