Чехов. Книга 4

Нашей редакции удалось найти одну из них, Любаву Григорьеву. И договориться, чтобы бывшая актриса дала большое интервью нашей редакции. Актриса расскажет, куда она пропадала, чем занималась все это время, и что же заставило ее вернуться в Петроград. Интервью будет размещено в завтрашнем выпуске. Вот такие дела, ребята".

— Складывается все интереснее, — пробормотал я и отложил газету.

В кармане зазвонил телефон, и я вынул его, обнаружил на экране номер Райской. И я нажал на кнопку приёма вызова:

— У аппарата.

— Доброе утро, Павел Филиппович, — послышался из динамика бодрый голос. — Надеюсь, я вас не разбудила?

— Нет, что вы. Я уже еду по делам, — ответил я.

— Это хорошо. Читали утренние новости?

— Да. И был несколько удивлен.

— Это ещё не всё, мастер Чехов. Вчера мне удалось поговорить с Любавой Григорьевой.

— Вот как? — я сделал вид, что удивился этому факту, вспомнив голодных и озлобленных невест на старой мануфактуре. — И что же она вам поведала?

— Много чего, — загадочно ответила девушка. — Если у вас есть время, мы можем встретиться. И я все вам расскажу.

— С радостью, — произнес я. — Выходит, наша теория о серийном душегубе потерпела фиаско?

— Выходит так, мастер Чехов, — вздохнула Райская. — Когда вы освободитесь?

— Ближе к вечеру, — с сожалением ответил я. — Увы, но вчера я запланировал много дел, которые, увы, не отменить. Как только я освобожусь — сразу вам наберу.

— Буду ждать, Павел Филиппович. Поверьте, вас ожидает много интересного. До встречи, мастер Чехов.

Она сбросила вызов. Я же посмотрел на экран телефона, затем открыл список контактов и нашел номер Беловой.

Трубку не брали очень долго. И я уж хотел было сбросить вызов, как из динамика послышался сонный голос Алисы:

— У аппарата.

— Доброе утро, — начал я, но девушка меня перебила:

— Чехов, ты на часы смотрел?

— Ага, — ответил я. — Но думал, что ты ещё спишь.

— Я недавно вернулась с дежурства, — ответила Белова.

— Ох, — только и смог сказать я. — Прости.

Девушка вздохнула:

— Ладно, чего хотел?

— Чтобы ты нашла информацию по одному человеку. Лене Райской. Журналистке из газеты "Мистические тайны Петрограда".

— Попытаюсь. Но ты будешь мне должен.

— Договорились, — быстро согласился я.

— Что-то ещё?

— Да, — задумчиво протянул я, вспомнив ещё один факт, о котором мне говорил Пожарский. — Можешь узнать, сколько в городе черных "Рапир"?

Девушка едва слышно вздохнула:

— Ладно. Но не сейчас. Сначала я хочу поспать хотя бы пару часов.

— Спасибо, — поблагодарил я девушку.

— И результат не обещаю, — быстро добавила та. — Скажем так, сделаю все, что от меня зависит.

— Спасибо большое. Ты просто чудо, — быстро произнес я, и девушка ответила:

— Чехов, простым "спасибо" тут не отделаешься. Сделаю, что смогу. Все, до связи.

Белова сбросила вызов. Я же вздохнул, убрал телефон в карман и откинулся на спинку кресла.

Музейные истории

Дом Режиссера располагался в старом городе. Фома свернул на улицу Литераторов, въехал в арку четырехэтажного дома с табличкой "Здесь жил выдающийся режиссер Сергей Матвеевич Роум". Остановился на парковке:

— Кажется, вашество, поговорить тут и не с кем будет, — произнес слуга и указал на двери. На одной из массивных дубовых створок была закреплена вывеска:

"Дом-музей киноискусства".

— Эвона как, — задумчиво пробормотал я, рассматривая двери. — Интересно, давно ли дом стал музеем?

Отчего-то вспомнились странные люди, которые скупали жилища с призраками и превращали их в дома для наведения страхов. Ладно, проверить будет не лишним.

В подобном заведении должен быть смотритель, который наверняка знает всех жильцов. Ну, а на самый крайний случай можно будет попытаться призвать местных призраков. Хотя после "невест" я опасался проделывать такой трюк, беспокоясь о своем нынешнем ресурсе сил.

Я вышел из авто, направился в сторону дверей. Поднялся по ступеням крыльца, потянул на себя тяжёлую створку, которая со скрипом распахнулась. Я перешагнул через порог, и оказался в просторном холле.

— Добрый день, мастер, — послышалось справа от меня. Я обернулся и заметил за стойкой мужчину лет шестидесяти, которого не увидел сразу.

Он улыбнулся и вышел из-за стойки. И я отметил, что мужчина был в бордовой ливрее привратника. Он надел на лысеющую голову фуражку и направился в мою сторону:

— Желаете экскурсию по квартирам известных режиссеров? — начал он. — Так сказать, взглянуть на жизнь творцов. В этом доме восемь квартир. И у каждой из них есть своя история. У одних светлые, у других — темные. И даже кровавые.

Последнюю фразу он произнес заговорщицким шепотом, и я улыбнулся:

— Мне больше интересно про второй вариант.

Мужчина кивнул:

— Три квартиры. С вас семьдесят пять копеек.

Я достал портмоне и вытащил рублевую купюру:

— Держите. Сдачи не надо. И мне нужна одна квартира. Режиссер времён смуты.

Привратник нахмурился, будто вспоминая, а затем кивнул и быстро забрал купюру из моих рук, спрятав в карман. Вежливо поинтересовался:

— Билет нужен?

Я покачал головой, и мужчина засуетился:

— Сейчас. Аня!