Человек не сдаётся

Характеризуя объективные стороны советской действительности в канун войны и на первом этапе ее развития, Иван Стаднюк далек и от намека облегченного изображения первых действительно трагических месяцев войны или от внеисторического «предугадывания» событий. В своих «Заметках об историзме» писатель очень точно сказал: «Читатель ни на грош не поверит писателю… литературные персонажи которого, живущие и действующие, например, в грозном 41-м, судят о событиях, о политике, о личностях с горизонтов, прояснившихся для нас только после XX съезда КПСС». Речь идет об объективном, реалистическом изображении той драматической поры с сохранением оптимистической, победной перспективы, в показе чувств и помыслов наших людей, не терявших веры в окончательный исход борьбы.

Герои романа «Война» прямо говорят о неизбежности периода тяжких отступлений и потерь при том неравенстве исходных мотомеханизированных и огневых сил, какое существовало у фашистской Германии и Советского Союза к началу войны. Никто не предполагал, что враг введет в действие сразу же на границе главные силы, безо всяких промежуточных операций. Впоследствии об этом же скажет в книге воспоминаний Маршал Советского Союза Г. К. Жуков: «Война, вопреки ожиданиям, началась сразу с наступательных действий всех сухопутных и воздушных сил гитлеровской Германии».

Идя за документами, подтверждая каждый эпизод начавшейся войны мемуарными и историческими свидетельствами, Иван Стаднюк одновременно широко и естественно вводит в ткань романа те богатые личные впечатления, которые он получил как очевидец и активный участник боев с первых же дней Великой Отечественной. Страницы, в которых передается этот драгоценный личный опыт, ярки и впечатляющи, и все же главные достоинства романа связаны с тем, что можно определить как передачу самой философии войны и что являет собой сплав пережитого и рожденного на основе осмысления огромного документального материала.

Вообще говоря, роман «Война» производит впечатление художественно-документального произведения — так часто опирается автор на подлинные факты, события, многочисленные документы, вплоть до использования армейских фронтовых карт, так много места занимают в нем исторические лица.

В том-то и сила впечатления, производимая этим романом, что Иван Стаднюк не страшится прибегнуть к приему документального, почти стенографического звучания в некоторых (и надо сказать — ключевых) главах, показывая, как постепенно, в великом напряжении мысли советские руководители приходят к трезвой и объективной оценке грозных событий, как от проведения разрозненных и слабо подготовленных контрударов Верховное главнокомандование переходит к организации глубоко эшелонированной стратегической обороны. Автор очень точно передает в романе атмосферу, в которой принимались важнейшие для того времени решения — образование Государственного Комитета Обороны, Директива ЦК ВКП(б) и Совнаркома СССР от 29 июня 1941 года и речь И. В. Сталина 3 июля 1941 года. Читая главы, посвященные работе Ставки, уже не замечаешь «мастерства», не видишь, как это «сделано», — так велик накал напряжения, так драматичны описываемые события.

За напряженными диалогами в Ставке, за разговорами или мысленными спорами, которые ведут Шапошников, Тимошенко, наконец, герой вымышленный — генерал-майор Чумаков, за сложным сплетением судеб, чредой битв и мирных эпизодов возникает и раскрывается подлинная основа произведения — объяснение философии войны. Этому писатель стремится подчинить все — изображение фронтового, окопного быта, психологию солдата, споры и размышления профессионалов-полководцев, разбор стратегических операций. Порою «борьба мыслей», столкновение идей и характеров, кажется, превосходят своим драматизмом напряжение батальных сцен.

Новая историческая реальность, созданная войной, породила и новые формы борьбы, единения, дисциплины, а те, в свою очередь, помогли новым, стремительно выдвигающимся героям. И в самом деле, в романе «Война» мы встречаемся с характерами, не в полной мере раскрывшимися перед войной. Таков именно командир корпуса Федор Ксенофонтович Чумаков.

Образ Чумакова — одна из главных художественных удач Ивана Стаднюка. Это много повидавший и переживший солдат, не утративший веры в суровых испытаниях; это талантливый военачальник, не растерявшийся и в, казалось бы, безвыходных условиях полного окружения; наконец, это генерал, размышляющий глубоко и остро, владеющий огромной военной культурой! В разветвленном сюжете романа его судьба как бы «центрует» произведение, становясь, так сказать, его «ведущей осью».