Череп Бетховена: Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки

Более молодой современник Элгара, Густав Холст, испытывал аналогичные трудности с «Планетами». Этот музыкальный цикл, послуживший основой для бесчисленного множества саундтреков к фантастическим фильмам, оказался самой знаменитой из всех его работ. Даже большинству любителей классической музыки сложно вспомнить какие-то еще его произведения. В 1920-е это стало для него проблемой. После огромного успеха, выпавшего на долю «Планет», все ждали от композитора продолжения, но он хотел двигаться вперед и сочинять новую музыку – вполне разумная позиция. Но критика и слушатели не очень хотели его понять, так что его популярность пошла на убыль. Однако это не слишком его волновало, и он продолжал писать то, что хотел. Он относился к этому философски, сказав однажды: «Прекрасно быть неудачником. Если никому не нравится то, что ты делаешь, ты продолжаешь работать просто ради самой работы и не позволяешь публике заставить тебя бесконечно повторять уже сделанное».

В промежутках между самобичеванием и прочими эксцентричными поступками Перси Грейнджер был, как мы помним, блестящим концертным пианистом. Но одна пьеса вечно не давала ему покоя – стилизованный «народный» танец под названием «Деревенский садик». Он сочинил его в качестве подарка на день рождения своей странной и властной матери, но затем его ноты стали поразительно хорошо продаваться (в середине 1920-х где-то по двадцать семь тысяч экземпляров в год!), и он стал любимой пьесой у слушателей на концертах. Публика постоянно требовала от Грейнджера исполнить его на бис и отказывалась отпускать со сцены без этого. Постепенно он стал ненавидеть эту невинную мелодию, которая за годы принесла ему кучу денег, но закрепила в умах поклонников такой его образ, который ему самому был противен.

«Болеро» Равеля – еще одно всемирно известное произведение, ставшее проблемой для своего создателя. Нельзя сказать, что это действительно лучшая из всех написанных им вещей, но ее популярность затмила многие другие его работы. Когда в 1928 году «Болеро» было исполнено впервые, из-за многочисленных повторов его подвергли жесткой критике, однако по каким-то причинам публика и музыканты все же полюбили его, и в конечном итоге композитора стали в первую очередь ассоциировать именно с ним, а не с другими, лучшими, сочинениями. Это стало удивительным для него самого; ему оно не слишком нравилось, и он никогда не понимал, почему оркестры хотят его играть, а публика – слышать. Через несколько десятков лет после его смерти кинокартина «10» только усугубила положение вещей.

Бетховен, наоборот, всегда старался защищать свои работы, даже если знал, что они посредственны. В соавторстве с Иоганном Непомуком Мельцелем, изобретателем метронома, он написал «Битву Веллингтона при Виттории». Это произведение не слишком нравилось самому Бетховену, и он понимал критику, которой его подвергли. Однако соглашаясь с тем, что оно не слишком удачно, он все равно защищал свой талант перед громогласными и убежденными в своей правоте критиками, утверждая, что любое г****, написанное им, все равно лучше того, что они могли бы создать сами; с каким бы удовольствием многие артисты всех веков сказали это своим критикам! Неудивительно, что в конечном итоге он поссорился с Мельцелем, который позже скончался, по всей видимости, от алкогольного отравления; но это совсем другая история.

Череп Моцарта

Эту книгу вполне можно было бы назвать «Череп Моцарта» – предполагаемые посмертные приключения композитора определенно этого достойны. Однако Бетховен чуть более знаменит, поэтому его череп оказался фаворитом. По той же причине я не стал называть книгу «Голова Гайдна», хотя, признаю, это тоже было бы весьма завлекательно.

В 1902 году «Моцартовское общество» в Зальцбурге приобрело череп без нижней челюсти, возможно, принадлежавший очень известному человеку. Утверждалось, что некий могильщик по имени Йозеф Ротмайер в 1801 (по другим источникам, 1799) году выкопал тело Моцарта из общей могилы, где тот был похоронен. Вопреки распространенному мнению, в этих могилах покоились не так уж много тел, что было на руку Ротмайеру, у которого на останки Моцарта имелись планы. Продажа черепов правильным покупателям могла принести большие деньги. В тот период подобные вещи ценились как реликвии, особенно если принадлежали мировым знаменитостям. Иметь в своем доме череп известного художника, философа или композитора было модно, и к черту этику и уважение.

Когда Ротмайер хоронил тело Моцарта вместе с другими, он специально пометил череп проволокой, чтобы узнать его потом. Почему он ждал несколько лет, прежде чем выкопать его, неизвестно, поэтому его легенда сразу вызвала подозрения, однако подобные общие могилы нередко спустя несколько лет раскапывались и использовались повторно, так что, возможно, он просто воспользовался этой практикой, чтобы скрыть факт фактического расхищения могил. По некоторым сведениям, Ротмайер хранил череп у себя несколько десятков лет, что странно и бросает еще большую тень на всю историю.