Читаем Что дальше? (СИ) полностью

Приходит медсестра и, увидев пришедшего в себя Узумаки, убегает за врачом. Овца, а сразу с врачом прийти не судьба? На сарказм вслух сил не хватает. Чувствую, как любимые пальцы прикасаются к щеке. Что это за влага? Слезы? Твою мать, только этого не хватает...


Пришедший врач старательно развивает бурную деятельность. Проверяет приборы, задает какие-то идиотские вопросы солнышку, светит фонариком ему по очереди в оба глаза и протягивает мне таблетку со стаканом воды. Качаю головой, ну его нахуй, мало ли, что он мне пытается всунуть? Он тяжело вздыхает:


- Мистер Учиха, в таких случаях я говорю присесть, но вы и так сидите. Выпейте таблетку и проследуйте за мной. Прошу Вас.


А похуй, все равно Итачи свидетель. Пью злополучную таблетку и поднимаюсь на ноги. Итачи тоже порывается выйти, но я одним взглядом прошу его остаться в палате. Следую за доктором в его кабинет. Пропустив меня, он указывает на кожаное кресло, и я с удовольствием сажусь, вытягиваю длинные ноги. Все же неудобно всю ночь провести на твердом стуле. Я порывался поставить туда удобное кресло, но оно выдало бы меня с потрохами. Перевожу тяжелый взгляд на дока, пока он подходит к шкафу. Вытащив виски, он приподнимает бровь в немом вопросе. Киваю ему. Ублюдок, точно пытается меня отравить. Кто смешивает алкоголь с медикаментами? Однако он, будто прочитав мои мысли, передавая мне стакан, произносит:


- Не переживайте. Это было слабое успокоительное. Нет никакой угрозы для Вашего здоровья.


Жду, когда он продолжит. Но он смотрит в свой стакан, старательно пряча свой взгляд.


- У Наруто полная потеря памяти, мистер Учиха, - господи боже, если бы я не сидел, то точно упал, - нет никаких шансов вернуть ее ему. Все зависит от него. Кем Вы ему приходитесь?


- Парень, - скрипучим голосом сообщаю я. Чуть откашлявшись, повторяю, - я его парень.


Выпив до дна свою порцию, все еще смотрю невидящим взглядом в свой стакан. У дока чуть расширились зрачки. Гребаный гомофоб.


- Значит, и от Вас тоже...


- Можно без этой фамильярности? - ужасно раздражает этот официальный тон.


- Как хоти... чешь. Как я сказал, шансы малы, но ведь бывают исключения, - я горько усмехаюсь. Неужели по мне складывается впечатление, что я до сих пор верю в сказки? - оповести всех родных и близких, чтобы никто не пытался ему рассказать о его прошлом. Пойми, это может здорово его напугать, и только усугубит ситуацию. В целом ведите себя, как прежде. Он придет в себя быстрее, если... будет в привычной среде.


Фраза: «Если вообще придет», повисла в воздухе. Кивнув своим мыслям, я снова посмотрел на врача.


- Когда его можно забрать?


- Хоть сейчас, его жизненные показатели в норме, но, - он достал свою карточку, - при малейшей опасности звоните мне.


- Обязательно, - уже у выхода, держась за ручку двери и не поворачиваясь к врачу, я не выдерживаю, - и, док, давайте без этой хуйни, какой у Наруто шанс?


Тяжелый вздох позади оптимизма не прибавляет.


- 1 к 100.


***


Итачи на машине. Загрузив все вещи в Сorvette, прошу его забрать Наруто в свою машину. Перед братом можно и не рисовать бездушную сволочь. Я слишком впечатлен. Слишком много событий за каких-то два часа. Слишком много эмоций: радость, чувство полета и следом такое грубое приземление, горечь, печаль и мерзкое, липкое чувство безвыходности. Мы отправляемся в лофт. Там он жил последние месяцы. Перед аварией. Еду слишком медленно, пытаясь хоть как-то отсрочить неизбежное. Слишком больно видеть пустоту в родных глазах.


«Не рассказывать ему о прошлом».


Это пульсирующая мысль не обнадеживала. Шансы на то, что он сам все вспомнит, практически равны нулю. Шанс, что он примет меня опять, вообще не допускается. Подъезжаю к зданию. Машина Итачи уже на подъездной дорожке, но их не видно, скорее всего, поднялись в квартиру. Пальцы сводит судорогой, и я опускаю на них взгляд. Хоть я и отключил мотор, но руль не выпустил. Аккуратно разжимаю по одному пальцы. Больше медлить нельзя.


- Я здесь жил?!


«Нет, родной, мы здесь живем».


- Да, это моя квартира, и мы здесь жили вместе.


Его личико озарила радостная улыбка, и во мне зародилась надеж...


- Саске, значит, мы близкие друзья?!


...да. Блядь.


Перейти на страницу:

Похожие книги

100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство