Чужие Дети

Стоит отметить, что когда речь идёт о картинах “живописца”, это всё-таки не картины в обычном понимании этого слова. “Живописец” воспринимает всеми органами чувств одновременно как внешний мир, так и внутренние состояния человека. Всё это, да ещё в динамике, как мелодия концерта, ложится на полотно “картины” ситуации.

“Путешественник” каждый раз старается выбрать лучшую из карт (картин или рецензий), и, если карта не точна, “живописцу” приходится перерисовывать картины, а “искусствоведу” пересматривать рецензии.

При этом парадокс в том, что картины, написанные “живописцем”, видят только “искусствовед” и “путешественник”. Другие люди их никогда не видят. Если человек хочет показать другому человеку картину какой-то ситуации или коллекцию, собранную и описанную “искусствоведом”, то в этом случае нужно, чтобы “путешественник” изобразил её для других… Но может случиться так, что “путешественник” – ещё тот художник! От слово “худо”. И эту попытку передать картину из внутреннего мира в мир внешний сначала видит “живописец”, а потом и “искусствовед”… Особенно первые такие по-пытки могут быть похожи на пытки. А некоторые картины (а может и многие из них), так никогда и не увидят свет.

Консультант: Получается так:

– есть мир, который есть “всё во все времена” – Бытие;

– есть ситуационные картины мира, написанные и накапливаемые “живописцами”;

– есть связанные непротиворечивые картины мира, собранные “искусствоведами”;

– есть “путешественники”, которые взаимодействуют с Бытием, проверяя и уточняя эти картины.

Писатель: Коллеги-искусствоведы! Предлагаю дать краскам высохнуть на нашей картине Мира, пойти помыть кисти и немного отдохнуть :)

До новой встречи, друзья мои!

07 Перископ

Консультант: Поначалу так красиво было: корабль-цивилизация! А как дошли до человека, оказывается, что кое-кто сидит в трюме без иллюминаторов. И вообще, это не корабль, а подводная лодка какая-то! И предметы мы видим не напрямую, а на мониторах радаров, подключённых к нашим органам чувств!

Инженер: А хоть бы и подводная лодка! Про конкретного человека в контексте моей концепции трёх-составности психики даже точнее получается. Как капитан наблюдает за боевой обстановкой без всплытия на поверхность воды? Правильно – через перископ. А перископ – это, по сути, два зеркала. Двойное отражение!

Пётр Анохин: “Отражательный процесс развертывается таким образом, что внешний объект через непрерывный ряд физических и физиологических процессов как бы ассимилируется организмом, т. е. отражается сначала в его структурах, а потом и в сознании. Такой порядок развития процессов отражения приводит к естественному выводу, что по сути дела этот процесс от этапа к этапу формируется в соответствии с теорией передачи информации. <…>

Передача информации в живых и технических объектах обычно происходит с исключительно большим количеством специфических звеньев, однако она подчиняется одному важному закону: между начальным и конечным звеном этой передачи должна быть точная и адекватная информационная эквивалентность. <…>

Здесь следует отметить, что решающим условием охвата параметров внешнего мира служит пропускная способность наших органов чувств, которые имеют вполне определенный диапазон чувствительности. <…>

Итак, внешний реальный мир имеет гораздо больше параметров, из которых можно было бы составить (отразить) реальный образ внешнего мира, но экологические особенности каждого животного и его индивидуальная эволюция способствовали развитию тех или других датчиков, воспринимающих те или другие параметры. Этим набором параметров и определяются в конечном счете отраженные образы действительности у различных животных: ночной мотылек “видит” летучую мышь с помощью нервных процессов, вызванных своеобразным ультразвуковым колебанием, образ от общей обстановки у таракана в темноте определяется различной температурой тел, и, следовательно, различным инфракрасным излучением.

Что касается человека, то отображаемый им мир является гораздо более богатым с точки зрения количества физических параметров внешнего мира, и это обеспечивает создание более полноценного и детализированного образа внешнего мира. Именно этот процесс формирования последнего синтетического этапа и составляет предмет особого внимания при гносеологическом подходе к теории отражения.”

Писатель: Я помню из детства советский электронный игровой автомат “Морской бой”. Там кораблики плавали, и нужно было пускать торпеды, целясь не в сам корабль, а чуть перед ним, чтобы попасть. Всё как в жизни.

Инженер: Это уже опережающее отражение действительности!