«Давай-давай, сыночки!» : о кино и не только

Стирка. Обливание водой…

* * *

Сняла бусы… вышла… наезд на бусы… играет солнце… мухи… бусы упали, запрыгали.

* * *

Сидит в платье. Отдали кровать. – Крик!

* * *

Беготня… На полу у своей двери… Мария командует, не донесем на стол… Постелили… дети несут подушки… одеваются наволочки… простыни… влажные простыни… Мария убегает. Все помогают…

– Умм (первый стон).

– Нет воды… – внятно ответила Вавилова…

– Что? – спросила Люба.

– Схватка…

* * *

– Коля! – держала Клавдия Магазаника за руку. – Ты живой?

– Коля, – гладила она его руку… – Ты не виноват… Коля, у меня ребеночек…

– Ты, Ефим, частник! Частник!

– Все мы часть целого…

– Это другое…

Пьет Вавилова (после коней).

– Спасибо… Коля… Живой?.. Молодец… Я вот всё… Кончаюсь… Не сержусь… Коля…

– Это Ефим.

– Ефим частник… частник…

– Все мы частники… часть от целого…

– Нет… Это ты брось… мы часть от мировой революции… Верно, Коля? Иначе кончено!.. А любовь? А? Зачем она, Коля? Зачем она мировой революции… Что это… Ой, Коля… Что это?..

– Это ничего… это вторая схватка…

Акушерка бьет по лицу… бьет по лицу…

– Умерла?

– Вон! Все отсюда… – Мария выпроваживает всех…

Панорама на старухе, старуха молится, шевеля одними губами…

Мария выталкивает всех за окно…

Бьет по лицу! Закрывает и открывает глаза Вавиловой.

* * *

Вавилова взялась за сердце, садится на столе. Выталкивает баб. Хочет встать!

– Врете! Полк! Шашки наголо! Речь говорить буду! Бей их! Упала…

(Только бы живой…)

* * *

Пустая комната… На столе Вавилова… (Плачет ребенок… заливается…)

* * *

Калитка… Вывела Марию в обмороке… Привела в чувство…

– У нас родился мальчик, – белыми губами сказала Вавилова…

* * *

Плачет ребенок… спокойная Клавдия… Взяла ребенка, плачет… Гром! Ливень забарабанил по стеклу… Плачет Вавилова…

1966

Внимание, черепаха! (Мосфильм, 1970) Телеграмма (Мосфильм, 1971)

Авторы сценариев Семен Лунгин, Илья Нусинов

Режиссер Ролан Быков

Мои авторы [7]

Кинодраматурги Илья Нусинов и Семен Лунгин – мои авторы. На киностудии «Мосфильм» я поставил подряд два фильма по их сценариям: «Внимание, черепаха!» (1969–1970) и «Телеграмма» (1970–1971). Они мои авторы, я их режиссер – это уже на всю жизнь, из песни слова не выкинуть. Я не смогу, да и не хочу быть объективным по отношению к ним. Я именно пристрастен, потому что люблю их и горжусь ими.

Творческие взаимоотношения сценаристов и режиссеров – предмет бесконечных исследований, споров и дискуссий. Это стало модой. Сегодня мы широко обсуждаем взаимодействие в хоккейных звеньях, футбольных командах и творческих содружествах.

Когда фильм получается – особых проблем нет. Знаменитый треугольник автор – режиссер – актер определяется критикой как образцово-равносторонний: автор отобразил, режиссер вскрыл, актер воспроизвел. В итоге – творческая удача как результат коллективного прилежания.

Когда же фильм не получается, геометрия творческого содружества становится совершенно иной. Знаменитый треугольник неожиданно превращается в порочный и замкнутый круг, и вопрос ставится ребром: «Так кто же, в конце концов, первый?! Автор, режиссер или актер? Кто первый, кто главный и, стало быть, кто виноват?!» Тут уже стороны впадают в теории, как в амбицию, и дискуссия разворачивается на уровне знаменитого средневекового спора, что было вначале, яйцо или курица.

И хочется спросить: «А если это любовь?»

Если в основе творческого содружества встречается не только явное, но и скрытое, не только ясное, но и непонятное, не только верное, но ошибочное – как быть тогда? Если внутри творческого содружества есть привязанность, ненависть, страсть, сомнение… если это все-таки любовь?

Если обязательно нужно определить место, то, разумеется, первым нужно будет назвать автора, вторым режиссера, а третьим актера. Но это только номера на майках бегунов, кто же из них окажется лидером, сказать еще нельзя. Лидер – не должность, а факт. У первого есть единственный признак – он впереди.

Великие русские актеры Давыдов, Варламов, Живокини без всякой помощи режиссуры блистали в немудреных водевилях. Кто же оказался впереди? Конечно же, великие русские актеры.

Евгений Багратионович Вахтангов с группой молодежи поставил «Принцессу Турандот» Карло Гоцци. Он не очень следовал за автором. Актеры были еще неопытны. Родился театр, родилась традиция. Кто же был впереди? Разумеется, Евгений Вахтангов, режиссер.

В годы гражданской войны огромным успехом пользовались «Разбойники» Шиллера в самодеятельных постановках красноармейцев. Тут уже впереди был Шиллер, автор. А может быть, и не только он, а еще и Время! Тот высочайший эмоциональный заряд, который двигал огромными массами революции.

Нет, не порядковый номер определяет дисциплину в творческих содружествах, а совсем другое.