Читаем DEEP PURPLE. Короли Скорости полностью

Соло Эйри включает в себя украинскую «Ты ж мэнэ пидманула» и русскую «Калинку» (кстати, на органе у него стоял маленький флаг Украины). Жалко, конечно, что Лорд ушел, но и Эйри - молодчина, о чем вполне искренне я ему сказал при встрече. Органные пассажи перерастают в аккорды «Perfect Strangers», и из темноты высвечивается остальная четверка. Уже привыкаешь, что Гиллан каждую песню предваряет монологами, а 99% присутствующих, естественно, ничего из сказанного им не понимают. Вот и на этот раз перед «When A Blind Man Cries» следует очередной «доклад».

Традиционное «морсовское» попурри состояло (в хронологическом порядке) из «Heartbreaker» (LED ZEPPELIN), «Honky Tonk Women» (THE ROLLING STONES), «All Right Now» (FREE), «Here Comes The Sun», «Strawberry Fields Forever» (THE BEATLES) «Sweet Home Alabama» (LYNYRD SKYNYRD), «Won’t Be Fooled Again» (THE WHO). Пару обрывков, даже включив все свои извилины, я не узнал. Во время исполнения стоунзовского «запила», к микрофону подбежал Гиллан и спел несколько строк. Весь этот коктейль из рок-классики, естественно, перерос в «Smoke On The Water». Далее, после оригинального вступления, сыграли «Speed King», во время которой свое мастерство показал Пэйс. Кстати, маленький Иен был без банданы, и я поймал себя на мысли, что он здорово смахивает на Элтона Джона. Импровизации в «Короле скорости» включали в себя гиллановскую версию «О Соле Мио» и его перекличку с морсовской гитарой («Токката» Баха). На «бис» исполнялись «Hush» (Морс, Гловер, Гиллан, выстроившись в ряд, синхронно изображали маятник), «Black Night» (со вступлением а-ля «Riders On The Storm») и «Highway Star». Концерт длился 2 часа 5 минут. Кстати, Андрей Недвецкий считает днепропетровское и ростовское - лучшими шоу российско-украинского тура.

Возле гостиницы «Академия» с фэнами (кроме меня, было ещё человек пять) общался только Морс, приехавший в микроавтобусе отдельно от других. Увидя, что охранники пытаются не подпустить меня к нему, Морс крикнул им, что «всё нормально». Все желающие могли взять автограф и сфотографироваться. Через минут десять подъехал «вэн» с остальными музыкантами. Первым появился Гловер. Вот тут-то охрана и отыгралась, намертво зажав меня. Музыканты скрылись за массивной дверью отеля. Удалось поговорить только с Брюсом Пэйном. Приятно, что он знает о книге «Звезда Автострады» и хвалил её. В полпервого ночи подышать свежим воздухом вышел «поддатый» Гловер. Он охотно раздавал автографы и отвечал на вопросы. На очередной: «А где сейчас Блэкмор?» - Роджер оглянулся, посмотрел по сторонам, и сокрушенно произнес: «Нету!»



На другой день, в 12-00 группа выдвигалась в Харьков, и желающие могли возле отеля пообщаться и поснимать кумиров на фото. К сожалению, нужно было спешить на поезд, так что успел пофотографироваться только с Эйри, Микки Ли Соулом и Чарльзом Льюисом.

Группа завершила гастроли по бывшему «союзу нерушимому» в Риге и Вильнюсе.

Кстати, к нам приезжали DEEP PURPLE в составе Mark VIII, а не X, как писали в некоторых средствах массовой информации. Думаю, на этом вопросе стоит остановиться подробнее. Даже некоторые уважаемые исследователи творчества DEEP PURPLE (к примеру, Мартин Ашберри) применяют к составу с Эйри термин «Марк 10 (принципиальной разницы в том, ставить римские или арабские цифры, нет). Но дело в том, что официальная «маркировка» группы предполагает не «хронологический», а «персональный» критерий. То есть, DEEP PURPLE, скажем, 1972, 1987 и 1993 года - это все равно Mark II. Никто ведь не писал в 1984 году о группе Марк 5! На сцену вернулся классический Mark II. А для того, чтоб отличать три инкарнации второго состава, они именуются соответственно Mark 2, Mark 2.2 и Mark 2.3. Такое обозначение «в ходу» у DPAS, так нумерует составы DEEP PURPLE в своих «рок-генеалогических деревьях» Питер Фрэйм. Кстати, начерченное им «дерево» группы помещено и в буклете к CD The Deep Purple Family Album (аналогичную работу Питер проделал для компакт-дисков JETHRO TULL и IRON MAIDEN).

Далее следовали концерты в Азии. Группа выступила в Индонезии (Джакарта) и в Индии. Первый концерт на индийской земле музыканты отыграли в уже знакомом Бомбее (Мумбай). Второй - в г. Гоа, расположенном в одноимённом штате (вплоть до 1961 года это была португальская колония). А после выступлений в Бангкоке и Сингапуре группа взяла небольшой перерыв.

На гастроли по США, уже традиционно, DEEP PURPLE отправились с ещё двумя рок-ветеранами. На этот раз компаньонами стали SCORPIONS и DIO. Ронни с группой был «на разогреве», а «звездой вечера» поочерёдно выступали наши герои и классики немецкого хард-н-хэви.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пурпурная семейка

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец
Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец

В течение многих лет танцевально-двигательной терапией занимались только в США, однако сегодня новые методы и теории, относящиеся к этой области, разрабатываются по всему миру. Авторы этой книги – ведущие специалисты из разных стран – создают широкую панораму истории становления, развития и последних достижений танцевально-двигательной терапии. Разбираются основные понятия, теории, межкультурные особенности танцевально-двигательной терапии, системы описания и анализа движения. Поднимаются вопросы конкретной работы с пациентами: детьми, семьями, взрослыми с психическими расстройствами и пожилыми людьми с деменцией. Все это делает данную книгу уникальным руководством по терапевтическому использованию танца и движения, которое будет полезно не только специалистам и преподавателям, но и широкому кругу представителей помогающих профессий.

Коллектив авторов

Музыка