Демонический экран

¹²⁶ Юрген Фелинг (1885–1968). Знаменитый театральный режиссер. Сын мэра Любека. Его родственники послужили прототипами "Будденброков" Томаса Манна. В 1922–1944 художественный руководитель театра Леопольда Йесснера. Поставил свыше 100 спектаклей. На премьере "Томаса Пейна" нацистского драматурга Ганса Йоста присутствовали Герман Геринг и Йозеф Геббельс. После 1945 переехал в Мюнхен, затем в Гамбург. После неудачных попыток вернуться в театр впал в депрессию и остаток жизни провел в клинике.

¹²⁷ Эрвин Пискатор (1893–1966). Великий театральный режиссер. Коммунист с 1918. Выше всего ставил информационную и агитационную сторону спектаклей, включал в них кино и фото-документы. Создатель (1920) Пролетарского театра революционных рабочих большого Берлина и Revue Roter Rummel агитпроповского толка. Автор термина "эпический театр", подхваченного Б. Брехтом. Среди спектаклей: "Знамена" (1924), "Бурный поток" (1926), "Разбойники" (1926, по Ф. Шиллеру, действие перенесено в XX век), "Гопля, мы живем!" (1927), "Распутин, Романовы и восставший против них народ" (1927), "Похождения бравого солдата Швейка" (1928). В 1931–1936 в СССР, поставил фильм "Восстание рыбаков" (1934). В 1936–1939 во Франции, в 1939–1951 в США. Жертва маккартизма, вернулся в Западный Берлин, поставил антифашистские и антиклерикальные пьесы "Процесс" Петера Вайса и "Наместник" Рольфа Хоххуга.

¹²⁸ Tea фон Харбоу (1888–1954). Сценаристка. Публиковалась с 17 лет, но предпочла карьеру артистки. Была замужем за актером Рудольфом Кляйн-Рогге (1914–1921) и Фрицем Лангом (1922–1933). Среди фильмов — "Индийская гробница" (Д. Май, 1921), "Фантом" (1922), "Финансы великого герцога" (1924) (оба — Ф.В. Мурнау), "Михаэль" (Карл Теодор Дрейер, 1924), все фильмы Ланга 1921–1933 годов. В 1932 вступила в НСДАП, что предопределило ее развод с Лангом. В 1933–1945 много и плодотворно работала, но ничего, сравнимого с "Метрополисом" или "М", не создала. Режиссер фильмов "Элизабет и шут" (1933), "Вознесение Ханнеле" (1934). После 1945 ненадолго арестована британскими властями. Занималась озвучанием иностранных фильмов. Умерла от последствий травмы, полученной на торжественном показе "Усталой смерти".

¹²⁹ "Кабирия" — фильм Джованни Построив из эпохи Пунических войн. Эталонный образец жанра пеплума, с которым, в частности, соперничал Дэвид Уорк Гриффит в "Нетерпимости" (1916)

¹³⁰ Карл Май (1842–1912). Популярнейший бульварный романист, автор, среди прочего, цикла романов о Виннету (1 893-1910).

¹³¹ Уильям С. Харт (1864–1946). Американский актер, режиссер, продюсер, сценарист, первый великий ковбой Голливуда. Работал почтовым служащим, затем успешно выступал на Бродвее в пьесах Шекспира. Был до такой степени фанатиком Дикого Запада, что приобрел револьвер легендарного бандита Билли Кида. В 1913 приглашен в Голливуд режиссером и продюсером Томасом Инсом, "отцом" вестерна. Сыграл около 70 ролей, в 1925 ушел из кино.

¹³² Луи Фейад (1873–1925). Пионер французского кино, до прихода в кино — журналист, драматург, торговец винами. С 1907 — художественный руководитель студии "Гомон". В 1906–1924 снял около 800 фильмов по собственным сценариям, две трети из которых утрачены. Крупнейший мастер приключенческих фильмов-сериалов: "Фантомас" (1913–1914, 5 фильмов), "Вампиры" (1915–1916, 10 эпизодов), "Жюдекс" (1916–1917, свыше 20 эпизодов).

¹³³ Клео де Мерод (1875–1966). Знаменитая танцовщица, звезда "Фоли Бержер". В 1900 на Всемирной выставке в Париже демонстрировала "камбоджийские" танцы. Модель Эдгара Дега и Анри де Тулуз-Лотрека, подруга Густава Климта, возлюбленная бельгийского короля Леопольда. В Салоне 1896 года вызвала скандал скульптура Александра Фальгьера: обнаженной моделью якобы была де Мерод. В 1896 журнал "Иллюстрасьон" выбрал ее всемирной королевой красоты из 131 претендентки.

¹³⁴ Рессел Орла (1889–1931). Актриса, ставшая звездой после исполнения первой же главной роли в фильме Карла Вильгельма "Firma Heiratet". К концу 1920-х утратила популярность и переживала трудные времена.

¹³⁵ Абель Ганс (1889–1981). Один из самых известных "проклятых режиссеров", чья карьера начиналась блистательно, а завершалась трагически. Изобретатель множества оригинальных технических приемов (полиэкран, пиктография и др.), которые щедро использовал в своих амбициозных, отмеченных манией величия, безудержным визуальным воображением и склонностью к тяжеловесному символизму фильмах: "Я обвиняю" (1919), "Колесо" (1921–1923), "Наполеон" (1927). С 1930-х вынужден снимать фильмы, "не для того, чтобы жить, а чтобы не умереть". Дождался прижизненного признания своих заслуг (почетный "Сезар", 1980), но большинство своих замыслов не смог реализовать.