Демонический экран

¹³⁶ Марсель Л'Эрбье (1888–1979). Французский режиссер, поэт, теоретик кино. Одна из ключевых фигур первого киноавангарда (киноимпрессионизм). Среди фильмов: "Эльдорадо" (1921), "Бесчеловечная" (1924), "Покойный Матиас Паскаль" (1925), "Деньги" (1929). В 1950-х — один из пионеров французского телекино. Основатель высшей киношколы IDHEC.

¹³⁷ Людвиг Майднер (1884–1966). Выдающийся художник-экспрессионист, поэт. В годы учебы в Париже (1906–1907) — друг Амедео Модильяни. В 1912 начал цикл "Апокалиптических пейзажей": сцены катастроф и насилия предвещали мировую войну. После военной службы (1916–1918) занимался, в основном, преподаванием, создал циклы религиозных картин, автопортретов и портретов. Объявлен нацистами "дегенеративным художником" (1937), эмигрировал в Англию (1939), где был интернирован (1940–1941) и прозябал в нищете. После войны вернулся в Германию.

¹³⁸ Валеска Герт (1892–1978). Знаменитая танцовщица и актриса кабаре: номера, в которых она изображала маргинальных и страдающих героев, сравнивали с графикой Георга Гросса. В театре играла в пьесах Оскара Кокошки, Эрнста Толлера, Франца Ведекинда. Играла в Немецком театре, в кабаре "Трибуна", открыла собственное кабаре "Еочан". Среди фильмов: "Безрадостный переулок" (1925), "Дневник падшей" (1929), "Трехгрошовая опера" (1931) (все — Ф.В. Пабст), "Нана" (1926, Ж. Ренуар), "Альрауне" (1928, X. Галеен), "Такова жизнь" (1929, Карл Юнгханс), "Джульетта и духи" (1965, Федерико Феллини), "Выстрел из милосердия" (1976, Фолькер Шлендорф). На гастролях в СССР (1928) подружилась с Сергеем Эйзенштейном. В 1933 уехала в Англию, в 1938 в США, работала натурщицей, посудомойкой. Открыла (1941) в Нью-Йорке знаменитый Beggat Ваг, где работали Джексон Поллак и Теннеси Уильямс, ставший близким другом Герт. Вернулась в Германию (1947), открыла кабаре "Кухня ведьм". Автор мемуаров "Я — ведьма". Умерла незадолго до съемок в фильме Вернера Херцога "Носферату" (1978). Именем Герт названа улица в Берлине (2006).

¹³⁹ Мориц Штиллер (1883–1928). Великий шведский режиссер. Начинал как театральный актер. В 1911 — директор стокгольмского Малого театра. Среди фильмов: "Эротикон" (1920), "Деньги господина Арне" (1919), "Сага о Гуннаре Хезе" (1922), "Сага о Йосте Берлинге" (1924).

¹⁴⁰ Айрис Бэрри (1895–1969). Первая в Великобритании женщина-кинокритик. Основательница кинодепартамента нью-йоркского Музея современного искусства (1935).

¹⁴¹ Бруно Ран умер в 1927 году, в год выхода "Трагедии проститутки" — ему было 40 лет.

¹⁴² Пьер Мак-Орлан (Пьер Дюмарше, 1882–1970). Французский писатель. Журналист: писал, в частности, репортажи о немецкой революции 1918–1919 годов. Поэт-песенник: его песни исполняли Ив Монтан, Жюльетт Греко, Барбара. Эссеист, критик, теоретик искусства, разработавший концепцию "социальной фантастики" на основе немецких фильмов середины 1920-х. В начале XX века — яркая фигура богемы Монмартра и Монпар-насса. Путешественник-бродяга. Участник Первой мировой войны, ранен. Член гонкуровской академии. Невероятно плодовитый автор: в 25-томное собрание его сочинений не вошли многие тексты, в том числе эротические, публиковавшиеся под псевдонимами. Соавтор сценария одного из главных фильмов французского авангарда, "Бесчеловечной" (1924, Марсель Л'Эрбье). Среди романов: "Всадница Эльза" (1921), "Ночная маргаритка" (1925), "Набережная туманов" (1927), "Бандера" (1931).

¹⁴³ Вальтер Руттманн (1887–1941). Режиссер. Начинал с абстрактных "Опусов" (1922–1925). Под влиянием идей Дзиги Вертова снял революционные для своего времени документальные шедевры "Берлин, симфония большого города" (1927) и "Мелодия мира" (1929). Работал во Франции и Италии. В 1933 вернулся в Германию, где, несмотря на свое коммунистическое прошлое, включился в нацистскую пропаганду. Участвовал в съемках "Олимпии" Л. Рифеншталь, снял "Немецкие танки" (1940) о разгроме Франции. В июля 1941 смертельно ранен на Восточном фронте, где снимал наступление вермахта.

¹⁴⁴ Викинг Эггелинг (1880–1925). Шведский художник. В годы учебы в Париже (1911–1915) — друг Амедео Модильяни и Ханса Арпа. В 1918 дадаист Тристан Тцара познакомил Эггелинга с Хансом Рихтером. Совместно с ним Эггелинг экспериментировал в Германии с абстрактными "абсолютными фильмами", которые называл "симфониями", и "визуальной музыкой". Фильмы: "Диагональная симфония" (1921), "Горизонтальная симфония" (1924), "Параллельная симфония" (1924).