Демоны, одетые в людей

Меня сильно толкнули в спину, и я неуклюже влетела в Гронского. На его рубашке стало расползаться бордовое пятно. Обернувшись, я поняла, что меня задела Дара, увлеченная танцем.

— Прощенья просим! — крикнула парочка.

— Извини… — промямлила я, осматривая демона. — Вино же легко отстирывается, да?

— Вино выводится перекисью водорода… — он задумчиво разглядывал пятно.

— У тебя ведь есть перекись водорода?

— Без сомнения, — Гронский направился к лестнице. — Komm mit mir, принцесса!

— Что?

— Пойдем со мной, — перевел он, — поможешь отстирать.

— Ладно, — я пожала плечами.

Второй этаж встретил холодной темнотой. Лишь пасмурный свет, выходящий из многочисленных окон, едва освещал высокое помещение. Готический холл, в конце которого установился огромный витраж, имел двери с противоположных сторон. Мы вошли в одну из них. В нос полезли ароматы парфюмов и чего-то странного, темного и приторно-липкого. Запах, который я чувствовала впервые, ощущался недавно открывшимся органом чувств. Я была уверена, что так пахнет нечто адское. Гронский вынул спичечный коробок и зажег свечи, что стояли в невысоком канделябре. Теплый свет осветил комнату, и я решила осмотреться. Огромное помещение с выходом на балкон поражало изыском: тяжелые шторы с рюшами, удивительная лепнина и колонны, стоящие по обеим сторонам широкой постели. Готика в лучшем ее проявлении. У стены стоял шкаф из темного дерева, а рядом с ним, отражая свечные рефлексы, находилось зеркало с моим отражением. У другой стены покоился стеллаж, с торчащими из него книжными корешками. На столике, возле которого крутился Гронский, лежала разная косметика: тюбики, склянки, крема и парфюмы. Стены были завешаны многочисленной живописью, которая походила на ту, что я видела на первом этаже.

— Мне говорили, что ты пишешь картины, — заговорила я, прикасаясь к холсту. — Это твои работы висят по всей квартире?

— Мои, — Гронский расстегивал рубашку, — я пишу на протяжении многих лет. Всегда восхищался работами Иоганна Генриха Фюсли, Арнольда Беклина, Карла Брюллова. Мне посчастливилось лично познакомиться с этими художниками. К несчастью, они являлись людьми… — огорченно вздохнул он и глянул на меня. — Живопись способна передать тот самый индивидуальный взгляд на мир, что стелется перед взором творца.

Демон оголился и на мощной спине показались рваные шрамы. Накаченное тело было бледным и матовым, словно его обтянули хрупким, каким-то неестественным фарфором. Мне невольно захотелось прикоснуться к нему.

— Мне понравилась картина Карла Брюллова — «Последний день Помпеи», — поддержала я. — В Эрмитаже все работы по-своему интересны, но данное произведение зацепило больше остальных. Есть в ней и эмоции, и чувства… Глядя на нее, я будто лично оказалась там, в трагедии Помпеи!

— Искусство делает людей разумными существами… — демон заливал пятно перекисью. — На протяжении всей истории, человек был непрерывно связан с творчеством, отдавая ему все самое ценное. Музыка, скульптуры, картины и архитектура — все это искусство, которое несет в себе историческую и духовную ценность. Смотря на это, я утопаю в ностальгии по тем эпохам, которые успел застать.

— Ты правильно сказал, искусство делает людей разумными существами… — согласилась я, наблюдая за демоном. — Оно помогает не только чувствовать и оставаться живыми, но и размышлять. Например, почему Джоконда так улыбается?

— Верно, — оглянулся он, — пока люди живо чувствуют, нам есть над чем работать.

— К слову, как вы работаете с людьми? О чем ты говорил, когда упоминал жертв Юры?

Гронский развернулся, выставляя накаченный торс вперед.

— Наша идея в грехе… — начал он, поджигая сигарету. — Нас интересуют темные, скрытые от остальных стороны человеческой личности, что таятся глубоко в душе. Зло не может быть глупым и поверхностным. Одна лишь истина ценна, только в таком случае найдется толк в рабочих действиях, — Гронский наблюдал за мной, просматривая реакцию. — Бесы, такие как Юра, находят стоящих на распутье людей, склоняют к греху и подносят жертву Великому Сатане. Такова их роль, Ксюша.

— Например? — я села на кровать. — Что за люди и жертвы?

— Когда в жизни человека происходит переломный момент, в нем, чаще всего, преобладают две стороны: темная и светлая, — увлеченно рассказывал демон. — Например: есть девушка, который изменил молодой человек. — он артистично вскидывал руки. — Ей тяжело и больно, разум делится на две половины: простить или отомстить? Именно в такие моменты, бес обязан убедить эту девушку в том, что месть — выгодный и, чего греха таить, полезный поступок. Задача беса — превратить сие желание в искренность. Иначе говоря, склонить к греху. После этого, в лучшем случае, девушка перейдет на «темную сторону», продолжая кормить дьявола совершенными позже грехами…

— А в худшем случае? — насторожилась я.