Дети Снеговика

— Охранники появляются только в тех случаях, когда кто-либо из обитателей попытается выйти без разрешения врачей.

— Значит, это все-таки тюрьма?

— Нет, не совсем. Здесь все строится на добровольной основе, как и в большинстве частных психиатрических клиник. Пациенты остаются здесь, потому что здесь они чувствуют себя в безопасности. И право посещения не ограничено.

— Значит, Тереза пришла сюда по своей воле?

— По моей. Но она согласилась.

— Проклятье! — говорю я тихо, хотя мне очень хочется опрокинуть диван и сорвать проволоку с шариками. — Ну почему ты мне не сказал? — Мне никак не привыкнуть к тому, как он о ней говорит — словно она реальна.

Мой вопрос Спенсер оставляет без внимания.

— Идем. Она там, наверху.

Он поднимается по лестнице, застеленной толстым белым ковром.

— Подожди, — говорю я, хватая его за руку. Он оборачивается. — Спенсер, я должен увидеть ее наедине.

— Нет, — отвечает он после короткой паузы.

— Что значит «нет»?

— Мэтти, подумай. Это хрупкая душа, понимаешь? Она всегда была такой. Сейчас бывают моменты, когда ей становится лучше, временами даже кажется, что она почти в себе. Но их не так много. И никогда не знаешь, отчего она впадет в забытье. Я не хочу, чтобы ты вывел ее из себя.

Я в бешенстве прижимаю его к стене.

— Прости, но, кажется, мне все это остоебенило.

— Сбавь громкость, — шипит Спенсер, но, даже говоря шепотом, он способен повысить голос. — Не забывай: здесь больные люди.

И вдруг все, что я перечувствовал за весь этот уикенд: ужас, вина, тоска, одиночество — вспыхивает у меня в глотке, как сухое дерево от удара молнии, и я понимаю, что единственный способ задуть огонь — это закричать.

— Ты все-таки не представляешь, насколько это для меня важно! Мне нужно понять, сможет ли она меня увидеть, Спенсер. Если это вообще что-то значит. И понять это я смогу только в том случае, если пойду один. Кем, черт возьми, ты себя возомнил?

— Никем. Я ее опекун. Человек, который остался, — говорит Спенсер прерывающимся голосом; он больше не орет, на глазах выступают слезы. Он не закрывает лицо рукой, не отпихивает меня. Просто стоит и плачет.

— Ну а я — человек, который вернулся, — парирую я, и огонь в моей глотке угасает, оставив меня с опаленным языком и полным ртом дыма. — И мы оба любим ее.

Спенсер отстраняет меня рукой:

— Возможно. Но я человек, который уже многие годы действует от ее лица — вместе с Барбарой.

— С Барбарой? С Барбарой Фокс? Боже мой, Спенсер…

— Все, что я тебе о ней говорил, — правда. Она уезжала. Потом вернулась. На свое несчастье. Лучше бы она не возвращалась, но что сделано, то сделано. Она приходит сюда чуть не каждый день, даже чаще, чем я. Нельзя тебе, Мэтти, идти туда одному. Пожалуйста, доверься мне в этом. — Сползая по стене, он садится на ступеньку и принимается дубасить себя кулаками по коленям. — Она… если она тебя увидит… если ты хотя бы войдешь… может случиться всякое.

— Спенсер, — говорю я, ласково тронув его за плечо. — Я рад, что ты ее нашел. Мне легче, оттого что вы с Барбарой здесь, рядом с ней. Но она не твоя! Тебе не приходило в голову… то есть почему ты не хочешь допустить, что встреча со мной может пойти ей на пользу, а не во вред?

Спенсер молчит. Выражение лица у него скучное, но загадочное.

— Послушай, — продолжаю я, — ведь ясно же, что ничто из этого ни для кого из нас ничего не решило. Но оттого, что ты будешь сторожить ее, как какой-нибудь питбуль, ей лучше не станет.

Наконец Спенсер поднимает глаза. Лицо у него по-прежнему туманное, но глаза и щеки мокрые.

— Возможно, ты прав, Мэтти. Возможно, ты дьявол, а возможно, ты прав. Не буду делать вид, что знаю. Раньше не делал и сейчас не буду.

— Тогда пусти меня к ней. Клянусь, я позову тебя, если ей это понадобится.

— Только… только будь осторожен, Мэтти. Заклинаю тебя. Будь осторожен. — Опустив голову, он прижимается к стене, давая мне пройти. — Третья дверь налево.

Звук моих шагов тонет в толстом ковре. Три ступеньки. Пять. Деревянные перила холодят руку. Если когда я умру, там окажется туннель с белым светом в конце, то мой путь по нему будет не более сюрреальным, чем этот подъем.

На верхней площадке лестницы другой коридор поворачивает к фасадной части дома; по каждую его сторону — пять высоких дверей. За одной из них тихо работает телевизор: повторный показ сериала «С возвращением, Коттер!».[84] Долетают и другие звуки — все приглушенные. В холле кто-то крутит Эллу Фицджеральд. Песню я не узнаю. Дверь в комнату с телевизором чуть приоткрыта, и я не могу устоять перед соблазном туда заглянуть. Женщина лет за шестьдесят сидит на больничной койке с деревянной спинкой; ее всклокоченные волосы похожи на развевающуюся на ветру белую конскую гриву. Она поднимает на меня глаза, улыбается и возвращается к телевизору.