Читаем Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино полностью

– Причем весьма эффектно. Он забрался на гору, ведь он не боялся высоты. И убил дракона, потому что не боялся его. И прошел сквозь адское пламя. Потому что Брумхильда того стоила.

* * *

Доктор Шульц:

– Тебе нравится быть охотником за головами?

Джанго:

– Убиваешь белых и тебе за это платят? Конечно, нравится.

Доктор Шульц:

– Когда немец встречает Зигфрида в реальной жизни – это знак. Как немец, я обязан помочь тебе в поисках и спасении твоей любимой Брумхильды.

* * *

Доктор Шульц:

– О, что случилось с мистером «Я хочу убивать белых за деньги»?

Джанго:

– С ним его сын.

Доктор Шульц:

– И хорошо. Рядом будет любящий человек, может, он услышит его последнее слово. Не всем так везет в момент смерти.

* * *

Доктор Шульц:

– Скажем, человек хочет купить лошадь. Очень ему нужна лошадь. Он отправляется на ферму, и стучится в дом фермера, и просит фермера продать ему лошадь. И знаешь, что фермер ему скажет? Фермер скажет ему: «Нет».

Джанго:

– А я скажу: «К черту этого фермера» – и украду у него лошадь.

Доктор Шульц:

– Справедливо, но тогда ты станешь конокрадом, а конокрадов вешают. И лошадь вернется к прежнему хозяину, ведь она остается его собственностью. Нам нужна она, и нам нужна купчая.

Джанго:

– Но если выкупать, то каким образом?

Доктор Шульц:

– Могу я тебе предложить альтернативный план действий?

Джанго:

– Давай.

Доктор Шульц:

– Итак, человек приезжает на ферму, стучится в дверь дома, но только он предлагает купить не лошадь, а ферму. И предлагает ему такую высокую цену, что фермер вынужден сказать «да».

Джанго:

– Мы предложим купить «Кэндиленд»?

Доктор Шульц:

– Нет, она слишком большая, но ведь у фермера есть интересы помимо фермы. Что ты знаешь о боях мандинго?

* * *

Я должен сыграть черного работорговца? Это самый презренный человек. Черный работорговец хуже ниггера-управляющего! Дальше падать уже некуда (Джанго).

* * *

Доктор Шульц:

– Он не хочет ниггеров, которых вы хотите продать. Он хочет ниггера, которого вы не хотите продавать.

Кэлвин Кэнди:

– Я не продаю ниггеров, которых не хочу продавать.

Доктор Шульц:

– Ну что ж, вы не продадите лучшего бойца, вы даже не продадите второго после него. Ну а третьего по силе вы тоже не захотите продать. Но если я вам сделаю невероятное, сумасшедшее предложение, кто знает, что произойдет?

Кэлвин Кэнди:

– Господа, поначалу мне было любопытно. Но сейчас вы захватили мое внимание.

* * *

Джанго:

– У тебя проблема с глазами?

Стивен:

– Нет, сэр.

Джанго:

– Дать тебе в глаз? Тогда сейчас же перестань пялиться на меня. Еще раз криво посмотришь – и у тебя появится причина не любить меня. Вы, ниггеры, должны уяснить насчет меня: я хуже, чем все эти белые!

Доктор Шульц:

– И прекрати дразнить Кэнди! Ты погубишь на корню весь наш план! И тогда, скорее всего, нас обоих убьют, а я как-то не намерен умирать в округе… штат Миссисипи, США.

Джанго:

– Я не дразню. Я интригую его.

* * *

Стивен:

– Кто этот ниггер верхом на кляче?

Джанго:

– Эй, Снежок! Хочешь знать мое имя или моей лошади – спроси меня.

Кэлвин Кэнди:

– Джанго! Это такой же нахальный ниггер, как и ты, Стивен. Стивен, это Джанго. Вы возненавидите друг друга.

* * *

Ниггеры тут не ходят. Ниггеры бегают! (Первое правило Кэндиленда)

* * *

Стивен:

– Мсье Кэнди, можно вас на пару слов на кухню?

Кэлвин Кэнди:

– Ты предлагаешь мне встать со стула?

Стивен:

– Если у вас это получится.

Кэлвин Кэнди:

– У нас сегодня белый торт. Что за драма может разыграться на кухне?

* * *

Доктор Шульц:

– Кто этот ваш маленький друг?

Кэлвин Кэнди:

– Я провел здесь всю жизнь. Здесь, в Кэндиленде, окруженный черными лицами. И теперь, когда я вижу их вокруг каждый день, мне интересно, почему они… не убивают нас? Вон там, на той самой веранде, три раза в неделю в течение пятидесяти лет старый Бен брил моего папу опасной бритвой. Если бы я был на месте старого Бена, я бы перерезал чертово горло своего папаши, и мне бы не понадобилось пятьдесят лет, чтобы сделать это! Но он этого не сделал. Почему?

* * *

Ну что, умник? Готов признать, что ты умен. Но если бы я взял этот молоток и разнес им твой череп, то мы бы увидели эти три ямочки в том же месте, что и у Старого Бена (Кэлвин Кэнди).

* * *

Кэлвин Кэнди:

– Выходит, что Брумхильда и есть ваш правильный ниггер. И если вы хотите покинуть Кэндиленд с Брумхильдой, ее цена – 12 тысяч долларов.

Доктор Шульц:

– Вы предпочитаете в переговорах стиль «Соглашайтесь или убирайтесь»?

* * *

Кэлвин Кэнди:

– Я считаю вас жалким неудачником.

Доктор Шульц:

– А я вас – отвратительным победителем.

* * *

Кэлвин Кэнди:

– Здесь на юге есть обычай: после заключения сделки стороны обмениваются рукопожатиями. Это выражение доверия.

Доктор Шульц:

– Ясно. Но я не с юга.

* * *

А теперь я предлагаю всем черным как можно скорей уйти от этих белых людей. Но не тебе, Стивен. Ты оставайся там, где тебе место (Джанго).

* * *

Стивен:

– Я насчитал шесть выстрелов, ниггер.

Джанго:

– А я насчитал два пистолета.

* * *

Каждое слово, сказанное Кельвином Кэнди, было чушью. Но в одном он был прав: я один ниггер из десяти тысяч (Джанго).

* * *

Who was that nigger?

<p>Омерзительная восьмерка</p>
Перейти на страницу:

Все книги серии Юмор — это серьезно

Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино
Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино

«А в начале пути мало кто в нас верил, не правда ли?» – сказал Квентин Тарантино на премьере фильма «Криминальное чтиво». Диалоги на грани фола, стрельба и потерявшиеся в жизни бродяги – в этом весь Тарантино, гений мирового кинематографа. Его жизнь, его интервью, его фильмы – всегда на грани фола и за пределом обыденного юмора. Каждая шутка – это нечто большее.«Большие идеи портят кино. Если ты снимаешь фильм о том, что война – это плохо, то зачем ты вообще снимаешь кино? Просто скажи: "Война – это плохо". Это всего два слова. Вернее, три…» Каждая его фраза, каждый диалог – это бешеный микс из философии и юмора. Как жить в стиле Тарантино? В стиле его героев? Об этом книга, которую вы держите в руках. Вот только стоит помнить…«Победителей ведь никто не любит, не правда ли?»(Квентин Тарантино)

Коллектив авторов

Кино / Проза / Афоризмы
Одесса шутит. От Дерибасовской до Привоза имеем сказать пару слов!
Одесса шутит. От Дерибасовской до Привоза имеем сказать пару слов!

Одесса-мама… Удивительный город, пропитанный эмоциями и шармом местных жителей. Другого такого нет во всем мире. Знаменитый эстрадный артист Леонид Утесов как-то определил, что все мечтают родиться в Одессе, но не каждому это удается. Шутки здесь рождаются совершенно спонтанно и на знаменитом Привозе, и на старых улочках, и в быту… да где угодно! В Одессе шутят с таким серьезным лицом, что вы не сразу понимаете, что над вами таки только что пошутили.– Далеко ли до Привоза? – Метров 100. А бегом – 50.Говор обитателей «Жемчужины у моря» давно стал нарицательным, на нем слагают анекдоты, его вплетают в повествования яркие писатели: Ильф и Петров, Бабель, Аверченко, Шолом-Алейхем, Карцев, Жванецкий… Одесса дала нам неподражаемых Паустовского, Катаева, Вассермана, Бурду, Долину, Витаса и даже… Леонардо ди Каприо, чья бабушка жила в этом городе.А какие яркие персонажи ходили по колоритным улочкам приморского городка – Мишка Япончик, Сонька Золотая Ручка… А какие фильмы здесь снимали! А какие песни о городе пели! Вы таки еще не были в Одессе? Приглашаем вас на книжную экскурсионную юморину.– Ой, не надо меня уговаривать, я и так соглашусь!

Ривка Апостол-Рабинович

Юмористическая проза

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство