Читаем Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино полностью

– Еще какие неплохие, Луис, друг. Я на этом миллион заработаю. У меня уже в Мексике полмиллиона. Когда продам вот эту последнюю партию, заработаю еще полмиллиона.

Луис:

– И что тогда?

Орделл:

– Тогда я завязываю. До конца жизни буду только тратить.

* * *

Макс:

– Итак, вам нужен залог в десять тысяч. Что у вас есть в обеспечение?

Орделл:

– Я внесу наличные.

Макс:

– Они у вас с собой?

Орделл:

– У меня в сумке.

Макс:

– У вас наличные. Тогда зачем вам я?

Орделл:

– Бросьте, вы отлично знаете, как они себя ведут. Если чернокожий принес десять тысяч, они его так просто не отпустят. Сначала они захотят узнать, где я их взял. Потом им захочется урвать кусочек и себе – начнут рассказывать о судебных издержках и прочем дерьме. Ну их к черту. Лучше уж через вас.

* * *

Орделл:

– Ты будешь сидеть в багажнике и держать ружье. Я скажу им, что открываю багажник, чтобы показать товар. Я открою багажник – и ты выскочишь с этой штукой прямо на них.

Бомон:

– Да ну его нахрен, брат. Я никого убивать не собираюсь.

Орделл:

– А я тебе что говорю? Тебе никого убивать не придется. Просто держи ружье, и все. Они поймут.

Бомон:

– В багажник я не полезу.

Орделл:

– Нам ехать только до Кореатауна. Минут десять, не больше.

Бомон:

– Не-а. В багажнике я не поеду. Почему я не могу просто поехать с тобой?

Орделл:

– Ты не можешь ехать со мной. Эффект внезапности – девяносто процентов успеха.

* * *

Знаешь, Луис, в чем твоя проблема? Ты думаешь, что ты – хороший человек. Когда кто-то встает у тебя на дороге, ты не думаешь о том, как разобраться с этим ублюдком по полной. Ты думаешь о том, как бы половчее смыться. И это не потому, что ты боишься. Это потому, что ты думаешь, что ты – хороший человек, а есть вещи, которых хорошие люди не делают. И в этом мы отличаемся друг от друга – ты и я. Потому что если уж я чего-то захотел, то ничто в мире меня не остановит. Если при этом мне понадобится пистолет, я возьму пистолет. И если кто-то встанет на моем пути, ему придется убраться так или иначе. Ты меня понял или нет? (Орделл)

* * *

Орделл:

– Еще у нее при себе было, кажется… тысяч пятьдесят, что ли. Там на слушании был один коп, молодой парень из полиции Лос-Анджелеса, так он хотел, чтобы залог был не меньше двадцати пяти тысяч. Джеки, видите ли, может сбежать – она же стюардесса и все такое.

Макс:

– Прежде чем говорить о стюардессе, давайте сначала закончим с Бомоном.

Орделл:

– Кто-то уже закончил.

* * *

Джеки:

– Мы можем остановиться, я куплю сигареты?

Макс:

– Конечно. Когда-нибудь были в Риверботтоме?

Джеки:

– Не припомню.

Макс:

– Хороший бар. Его любят копы.

Джеки:

– Может, просто остановимся перед каким-нибудь магазином?

Макс:

– Я подумал, может, вы хотите что-нибудь выпить?

Джеки:

– Я бы хотела, но не там.

Макс:

– Можно остановиться возле Хилтона, это недалеко от аэропорта.

Джеки:

– А там темно?

Макс:

– Это что-то вроде спортивного бара.

Джеки:

– Тогда там вряд ли темно.

Макс:

– А почему там должно быть темно?

Джеки:

– Потому что я выгляжу, как будто только что вышла из тюрьмы, вот почему. Поехали к моему дому, ладно? Там недалеко есть одно местечко

* * *

Джеки:

– Это ведь мой план. Мы с тобой в доле.

Орделл:

– Да, но это мои деньги, и партнер мне не нужен.

Джеки:

– Я не твой партнер, я твой менеджер. Благодаря моему менеджменту твои деньги попадут из Мексики в Америку, прямо тебе в руки, и благодаря моему менеджменту они проскользнут целыми и невредимыми прямо под носом у копов. Следовательно, я твой менеджер, а менеджеры получают пятнадцать процентов.

Орделл:

– Менеджеры получают десять процентов.

Джеки:

– Это агенты. Менеджеры получают пятнадцать процентов.

Орделл:

– Я дам тебе десять.

Джеки:

– Плюс условия, которые мы обговорили раньше.

Орделл:

– Согласен.

* * *

Макс:

– Я думаю, если мужчина влюбляется в кинозвезду – это значит, что он стареет.

Джеки:

– И что, такое бывает со всеми мужчинами?

Макс:

– Ну, за всех мужчин говорить не могу, но со мной и парочкой моих друзей произошло именно это. Мужчине нравятся многие актрисы, по некоторым он может слегка сохнуть, но любит он всегда одну. И только это – настоящая любовь.

* * *

Орделл:

– Езжай по Девятой, там есть автомагазин. Оставим эту помойку на стоянке и возьмем себе тачку, о которой не знают копы. А где Мелани?

Луис:

– Так я же и говорю. Она все время выводила меня из себя. Разозлилась, что я не дал ей нести пакет. Открыла свой поганый рот… Я не смог сразу вспомнить, где мы оставили машину, так она начала меня подкалывать. «Этот ряд, Луис, или вон тот?». Она совсем меня достала.

Орделл:

– И ты оставил ее там.

Луис:

– Я ее пристрелил. Я думаю, она мертва.

Орделл:

– Ты пристрелил Мелани?

Луис:

– Два выстрела. На стоянке.

Орделл:

– Ты что, не мог с ней поговорить?

Луис:

– Ты же ее знаешь.

Орделл:

– Не мог просто ей врезать?

Луис:

– Может быть… но в тот момент… я не знаю…

Орделл:

– Ты выстрелил два раза?

Луис:

– Да.

Орделл:

– Ты уверен, что она мертва.

Луис:

– Абсолютно.

Орделл:

– Куда ты стрелял?

Луис:

– В грудь и живот.

Орделл:

– Ну, что сделано, то сделано. Только бы эта сучка не выжила. Кто угодно, только не она.

* * *

Я получила твою посылочку. Приятно получить полмиллиона долларов по почте (Джеки Браун).

Перейти на страницу:

Все книги серии Юмор — это серьезно

Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино
Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино

«А в начале пути мало кто в нас верил, не правда ли?» – сказал Квентин Тарантино на премьере фильма «Криминальное чтиво». Диалоги на грани фола, стрельба и потерявшиеся в жизни бродяги – в этом весь Тарантино, гений мирового кинематографа. Его жизнь, его интервью, его фильмы – всегда на грани фола и за пределом обыденного юмора. Каждая шутка – это нечто большее.«Большие идеи портят кино. Если ты снимаешь фильм о том, что война – это плохо, то зачем ты вообще снимаешь кино? Просто скажи: "Война – это плохо". Это всего два слова. Вернее, три…» Каждая его фраза, каждый диалог – это бешеный микс из философии и юмора. Как жить в стиле Тарантино? В стиле его героев? Об этом книга, которую вы держите в руках. Вот только стоит помнить…«Победителей ведь никто не любит, не правда ли?»(Квентин Тарантино)

Коллектив авторов

Кино / Проза / Афоризмы
Одесса шутит. От Дерибасовской до Привоза имеем сказать пару слов!
Одесса шутит. От Дерибасовской до Привоза имеем сказать пару слов!

Одесса-мама… Удивительный город, пропитанный эмоциями и шармом местных жителей. Другого такого нет во всем мире. Знаменитый эстрадный артист Леонид Утесов как-то определил, что все мечтают родиться в Одессе, но не каждому это удается. Шутки здесь рождаются совершенно спонтанно и на знаменитом Привозе, и на старых улочках, и в быту… да где угодно! В Одессе шутят с таким серьезным лицом, что вы не сразу понимаете, что над вами таки только что пошутили.– Далеко ли до Привоза? – Метров 100. А бегом – 50.Говор обитателей «Жемчужины у моря» давно стал нарицательным, на нем слагают анекдоты, его вплетают в повествования яркие писатели: Ильф и Петров, Бабель, Аверченко, Шолом-Алейхем, Карцев, Жванецкий… Одесса дала нам неподражаемых Паустовского, Катаева, Вассермана, Бурду, Долину, Витаса и даже… Леонардо ди Каприо, чья бабушка жила в этом городе.А какие яркие персонажи ходили по колоритным улочкам приморского городка – Мишка Япончик, Сонька Золотая Ручка… А какие фильмы здесь снимали! А какие песни о городе пели! Вы таки еще не были в Одессе? Приглашаем вас на книжную экскурсионную юморину.– Ой, не надо меня уговаривать, я и так соглашусь!

Ривка Апостол-Рабинович

Юмористическая проза

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино