Дизайн Человека. Откройте Человека, Которым Вы Были Рождены

Отрытый Сердечный Центр указывает на то, что материальное благополучие Достоевского особенно не волновало. По крайней мере, оно не было основным стремлением его жизни. Немного похожий на князя Мышкина из романа «Идиот», он всю жизнь старался быть выше материального. Люди, погрязшие в материальном мире и ведомые своим тщеславием, ему быстро надоедали. Как и любого человека с открытым Корнем, только приближение финансового краха могло заставить Достоевского зарабатывать деньги. Похоже, он ждал, что деньги просто появятся в его жизни без каких-либо усилий. Временами это приносило определенные трудности. Открытый Центр Селезенки делал Достоевского человеком бесстрашным. В детстве это беспокоило его родителей, позже – близких. Он мог бы стать трусом, если бы его окружали нервные и раздражительные люди. Они сделали бы его жизнь невыносимой. Другой аспект открытой Селезенки – развитые экстрасенсорные способности. Находясь в зависимости от общества, в котором он жил, и поддержки, которая ему оказывалась, он мог бы использовать это в своих целях. Окружающие с радостью бы ему это позволили. Он использовал свои способности для того, чтобы понимать жизнь окружающих и описывать человеческие характеры в мельчайших деталях. Читатель вполне может представить его героев сошедшими с бумаги, чтобы составить ему компанию.

Трое активированных Ворот в Сакральном Центре отрывают возможности к самореализации и творчеству. Он подмечал мельчайшие оттенки жизни и поведения людей. Он почти мгновенно создавал набросок очередной истории. Связь с осознанными чертами 10-х Ворот – Ворот Поведения позволяла ему хорошо видеть и прекрасно понимать людские жизни. Он мог сказать, кто способен извлечь из жизни максимальную пользу, кто этого не делал, кто был пробужден, а кто проплыл по жизни, так и не проснувшись.

Ворота № 59 – Ворота Близости в Дизайне Достоевского позволял ему устанавливать близкие контакты с людьми. Но он же определял некоторую стеснительность в процессе сближения. После 40 лет его жизнь определялась Воротами № 55 Воротами Изобилия. Это привело к развитию индивидуализма. Он стал позволять себе больше вольностей в поведении, меньше переживал о том, что думают люди о нем и о его творчестве.

Я мог бы описать еще много аспектов Дизайна Федора Достоевского. Пока же я ограничусь благодарностью за то, что такой мастер слова, наблюдения и описания оставил нам столько бессмертных изображений нашего присутствия в этом мире.

Описанные выше Дизайны не основаны на личных консультациях, которые я мог бы провести для этих людей. Я опирался только на время, место и даты их рождения.

Благодарности

Эта книга является результатом 16 лет труда, игры и освоения Дизайна Человека – системы, которая стала самым существенным инструментом и главным руководством к действию в XXI веке. Я благодарен тем, кто доверял мне в течение этих лет, для кого я проводил консультации и кто позволил предложить им свои уроки. Надеюсь, что вы смогли увидеть себя в этой книге и найти в ней источник радости. Я всегда надеялся рассказать об этой захватывающей системе самой широкой аудитории, уверенный, что ее сила и точность будут говорить сами за себя. На меня снизошло благословение, и я получил в дар эту возможность, посвятив более 10 лет визуализации этого момента. Благословение пригласило меня в издательский мир, позволило осознать те геркулесовы усилия, которые нужны для создания книги, и понять, какое количество людей помогают этому произойти.

Ничего из этого не случилось бы без прозорливости, энтузиазма, преданности и литературного таланта человека по имени Стив Деннис. Вначале он просто был еще одним циником, чья подруга из Лос-Анджелеса уговорила его пройти консультацию по Дизайну Человека. Это стало для него началом удивительного путешествия. Помимо помощи в процессе написания, он завязал знакомство с остальной командой, с помощью которой все и произошло. И я хотел бы поблагодарить всех:

• литературного агента Джонатана Ллойда из «Кертис Браун», Лондон, за его поддержку и веру в этот проект;

• его ассистентку Камиллу Гослетт;

• издателя Беллинду Бадж в «Харпер Коллинз», Великобритания, за ее доверие, видение и за то, что она придавала мне силы;

• редактора Кейти Керингтон, чей бесценный и кропотливый труд направлял меня в этом темном лесу. Без тебя, Кейти, я бы точно заблудился.

В тот момент, когда я переступил порог «Харпер Коллинз» в Лондоне и был принят Беллиндой и ее помощниками, у меня исчезли все сомнения в том, что этот проект обрел свой правильный дом и лучшую команду. В этом отношении я хотел бы поблагодарить также Анну Валентайн за ее позитивный вклад и за то, что она взялась за этот проект с таким огромным энтузиазмом, Элизабет Хатчинз – за ее всепроникающую ясность. И всех остальных членов команды, чьи усилия сделали эту книгу возможной в области производства, информационных технологий, маркетинга, распространения и коммерческих прав.