Читаем Дизайн для реального мира полностью

United Nations. Chemical and Bacteriological (Biological) Weapons and the Effects of Their Possible Use. New York: Ballantine, 1970.

Whiteside, Thomas. Defoliation. New York: Ballantine, 1970.

Дизайн и будущее

Allaby, Michael. Inventing Tomorrow. London: Abacus Books, 1977.

Alien, Edward. Stone Shelters. Cambridge, Massachusetts: M.I.T. Press, 1969.

Calder, Nigel. The Environment Game. London: Panther, 1968.

___(ed.). The World in 1984. 2 vols. Middlesex: Penguin, 1965.

Chase, Stuart. The Most Probable World. New York: Harper & Row, 1968.

Clarke, Arthur С Profiles of the Future. London: Gollancz, 1962.

Cole, Dandridge M. Beyond Tomorrow. Madison, Wisconsin: Amherst Press, 1965.

Cook, Peter. Experimental Architecture. New York: Universe Books, 1970.

Ellul, Jacques. The Betrayal of the West. New York: The Seabury Press, 1978-

___. The Technological Society. New York: Vintage, 1967.

___. The Technological System. New York: Continuum, 1980.

Ewald, William R. Jr. Environment and Change. The Next Fifty Years, all: Bloomington, Ind.: Indiana University Press, 1968.

___. Environment and Policy. The Next Fifty Years.

___. (ed.). Environment for Man. The Next Fifty Years.

Fuller, R- Buckminster. Education Automation. Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press, 1964.

___. Ideas and Integrities. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, 1963.

___. Nine Chains to the Moon. Philadelphia: J.B. Lippincott, 1938.

___. No More Secondhand God. Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press, 1963.

___. Operating Manual for Spaceship Earth. Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press, 1969.

___. Untitled Epic Poem on the History of Industrialization. Highlands, North Carolina: Jonathan Williams Press, 1962.

___. Utopia or Oblivion. London: Alien Lane, 1970.

___. (ed.).Inventory of World Resources, Human Trends and Needs (World Science Decade 1965-75: Phase I, Document 1)

___. The Design Initiative (Phase I, Doc. 2).

___. Comprehensive Thinking (Phase I, Doc. 3).

___(ed.). The Ten Year Program (Phase I, Doc. 4).

___. Comprehensive Design Strategy (Phase I, Doc. 5).

___. The Ecological Context: Energy and Materials (Phase II, Doc. 6).

___. Synergetics. New York: Macmillan, 1975.

___. Synergetics 2. New York: Macmillan, 1979.

___. Critical Path. New York: St. Martin's Press, 1981.

Hellman, Hal. Transportation in the World of the Future. New York: J.B. Lippincott, 1968.

Kahn, Herman, and Wiener, Anthony J. The Year 2000: Scenarios for the Future. New York: Macmillan, 1967.

Krampen, Martin (ed.). Design and Planning. New York: Hastings House, 1965.

___. Design and Planning 2. New York: Hastings House, 1967.

McHale, John. The Future of the Future. New York: George Braziller, 1969.

Marek, Kurt W. Yestermorrow. New York: Knopf, 1961.

Marks, Robert W. The Dymaxion World of Buckminster Fuller. New York: Reinhold, 1960.

Morgan, Chris. Future Man? London: David & Charles, 1980.

Prehoda, Robert W. Designing the Future. New York: Chilton, 1967.

Ribeiro, Darcy. The Civilizational Process. Washington, D.C.: Smithsonian Press, 1968.

Schell, Jonathon. The Fate of the Earth. London: Pan Books, 1982.

Skinner, B.F. Walden Two. New York: Macmillan, 1948.

Toward the Year 2000: Work in Progress. Daedalus, summer 1967.

Биологические системы и дизайн

Ardrey, Robert. African Genesis. London: Collins, 1961.

___. The Hunting Hypothesis. New York: Atheneum, 1976.

___. The Social Contract. London: Collins, 1970.

___. The Territorial Imperative. London: Collins, 1967.

Bates, Marston. The Forest and the Sea. New York: Vintage, 1965.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Анатолий Зверев в воспоминаниях современников
Анатолий Зверев в воспоминаниях современников

Каким он был — знаменитый сейчас и непризнанный, гонимый при жизни художник Анатолий Зверев, который сумел соединить русский авангард с современным искусством и которого Пабло Пикассо назвал лучшим русским рисовальщиком? Как он жил и творил в масштабах космоса мирового искусства вневременного значения? Как этот необыкновенный человек умел создавать шедевры на простой бумаге, дешевыми акварельными красками, используя в качестве кисти и веник, и свеклу, и окурки, и зубную щетку? Обо всем этом расскажут на страницах книги современники художника — коллекционер Г. Костаки, композитор и дирижер И. Маркевич, искусствовед З. Попова-Плевако и др.Книга иллюстрирована уникальными работами художника и редкими фотографиями.

авторов Коллектив , Анатолий Тимофеевич Зверев , Коллектив авторов -- Биографии и мемуары

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное